Палаццо Пикколомини (также известное как палаццо Тодескини Пикколомини) — главная резиденция семьи Пикколомини, построенная в стиле флорентийского Возрождения по заказу Джакомо и Андреа Пикколомини, племянников папы Пия II, под руководством Пьетро Паоло Поррины на основе проекта Бернардо Росселлино [43.3187012N 11.3327649E]. Сейчас в помещениях палаццо размещаются Государственный архив Сиены и Музей таволлет Биккерны.
1.
Музейная коллекция Биккерны представлена в полном объеме: 105 панно, датируемых периодом с 1258 г. до начала XVIII в. Кроме того, несколько десятков таволетт находятся в частных коллекциях или в других музеях по всему миру: в Лондоне, Берлине, Будапеште, Амстердаме и Нью-Йорке. Это связано с тем, что некоторые из панелей были заказаны семьями магистратов, которые их расписывали, таким образом, попадая в частные руки и впоследствии перепродаваясь на международном рынке антиквариата. Я постарался упомянуть в основном в хронологическом порядке все известные в мире таволетты.
2.
Дева Мария защищает Сиену во время землетрясений (Франческо ди Джорджо Мартини, 1467). Биккерна, 54×41 см. ГАС, инв. 34. В верхней части панно изображена двойная сцена, расположенная в двух регистрах; вверху — Дева Мария в окружении шести ангелов, с распростертыми в жесте защиты к городу Сиене, изображенному в регистре ниже. Этот эпизод связывают с сильными землетрясениями, обрушившимися на территорию Сиены в 1466-1467 гг., о чем свидетельствует надпись «Во время землетрясений», выделяющаяся на фоне ясного неба, окружающего сиенский пейзаж. Сиена прекрасно узнаваема своими розовыми кирпичными стенами, за которыми возвышаются различные здания, такие как башня Торре дель Манджа, колокольня и купол собора. На переднем плане палатки и деревянные хижины, возведенные за пределами города для размещения населения, как свидетельствуют летописи того времени. Ниже расположена горизонтальная полоса с восемью гербами семей чиновников, занимавших свои должности в том году, которые также упомянуты в надписи внизу панели: д’Андреа, Фортегерри, Джакопелли, Гини, Савини, Гульельми, Гуидарелли, д’Эльчи. По бокам от надписи вставлены еще два герба, принадлежащие семьям Тонди и Бичи.
3.
Финансы коммуны в мирное и военное время (Бенвенуто ди Джованни, 1468). Габелла, 53×38,8 см. ГАС, инв. 35. Как видно, эта табличка утратила свой статус обложки бухгалтерской книги и стала настоящей, самостоятельной картиной в позолоченной раме, предназначенной для размещения на стене. Со второй половины XV в. магистраты стали отдавать предпочтение такому типу экспозиции, гораздо более заметному, чем обложка регистрационной книги. Сцена представляет собой аллегорию «Павловского мира» (25 апреля 1468 г.), утвержденного папой Павлом II и подписанного между Бартоломео Коллеони и Пьеро ди Козимо де Медичи с целью положить конец экспансионистским амбициям венецианского кондотьера в Тоскане. Мир и Война представлены двумя женскими фигурами в вуалях, наблюдающими за двумя различными группами персонажей, составляющими сцену внизу. Слева Мир, с улыбающимся лицом и аккуратно собранными волосами, держит оливковую ветвь. Ее сопровождают слова «Мир обогащает граждан…». Справа, перед огненными языками, изображена Война, растрепанная, с обнаженным мечом и огненным языком в руке, с надписью «…этих чужеземцев». Мир приносит процветание сиенцам, позволяя им платить налоги (в данном случае, налог на соль) казначею, которого можно увидеть за его прилавком, когда он пересчитывает монеты и кладет их в кожаный мешок, прежде чем положить в открытый сундук на заднем плане. В отличие от Мира, который обогащает государственную казну и способствует процветанию города, Война разоряет государство, заставляя его платить авантюрным кондотьерам, изображенным здесь в коротких драгоценных плащах, вооруженным и в сопровождении своих оруженосцев. Казначей выплачивает этим капитанам непомерные жалования, разоряющие государственную казну и являющиеся источником нищеты как для государства, так и для его граждан. Сцена построена таким образом, чтобы подчеркнуть пространственную симметрию и эффективно сопоставить содержание двух зарисовок (последствия мира и последствия войны). Восемь гербов принадлежат семьям чиновников, занимавших свои должности в 1468 г.: Капаччи, Вентурини, Джованнелли, Марци, Черретани, Виталеони, Умиди и Дель Гарга. Четыре дополнительных щита обрамляют обычную надпись и напоминают о семьях Пикколомини, Пинокки, да Баньяйя и Ардуини.
4.
Мудрость исходит от Бога (Сано ди Пьетро, 1471). Габелла, 41×57 см. ГАС, инв. 36. В верхней части панно изображен Бог-Отец, восседающий на троне справа, в одежде и струящемся красном плаще, освещенный лучами золотого света и большим нимбом на фоне звездного голубого неба. Вечный Отец обращен к левой стороне сцены, где из круга, напоминающего солнечный луч, появляется светлый и яркий образ аллегории Мудрости, изображенной в виде светловолосой девушки в розовом платье, указывающей на Бога указательным пальцем правой руки и представляющейся свитком со своим именем, который она держит в левой руке. Девушка обрамлена зеленым фоном, на котором вдали видны холмистые тосканские поля. Ниже расположена двойная горизонтальная полоса с десятью гербами семей чиновников, занимавших свои должности в том году: Капаччи, Дати, Бирингуччи, Кастеллани, Буонсиньори, Ланди, Сарачини, Бинди, Дель Гарга и Агаццари. Два других герба, расположенные внизу панели вместе с надписью, относятся к семьям нотариусов Чеккини и Турелли.
5.
Благородная свадьба (Сано ди Пьетро, 1473). Габелла, 53,7×37,8 см. ГАС, инв. 37. В верхней части панно изображена свадьба кондотьера Роберто Сансеверино и Лукреции, дочери Аньоло Малавольти, экзекутора налогового управления в 1473 г. Сцена, разворачивающаяся на открытом пространстве на фоне холмистого ландшафта, усеянного небольшими деревьями, происходит внутри архитектурного сооружения, напоминающего величественный замок (возможно, резиденцию жениха), с вымощенным розовым камнем двором и квадратной кирпичной аркой, увенчанной архитравом с тремя небольшими окнами, внутри зубчатой оборонительной стены с двумя входными дверями. Арка на заднем плане украшена темно-зеленой драпированной занавесью, декорированной маленькими листьями и бутонами цветов; слева можно увидеть открытый дверной проем, намекающий на вход в дом. На картине изображен момент, когда невеста, расположенная в центре и одетая в элегантное парчовое платье, ожерелье из камней с крестообразным кулоном и гирлянду на голове, получает кольцо от жениха, изображенного слева в дублете и красных чулках. Между двумя женихами находится фигура судьи, подтверждающего законность брака, одетого в сине-зеленый дублет, красную шляпу и накинутую на плечи накидку. Сцену дополняют шесть служанок и шесть детей, присутствующих на церемонии, выстроившихся позади невесты и жениха соответственно. Шестнадцатая фигура, возможно, является нотариусом. Внизу сцены проходит горизонтальная полоса с десятью гербами семей чиновников, занимавших свои должности в том году: Чинуги, Барди, Боргези, Мартини, Малавольти, Буонаджунти, Черретани, Бичи, Сер Лаццери и Лути. В нижней части панели, вместе с надписью, размещены два дополнительных герба, относящиеся к семье Ардуини и Доменико ди Кристофано.
6.
Хорошее правление в офисе Габеллы (Бенвенуто ди Джованни, 1474). Габелла, 53×33,5 см. ГАС, инв. 38. Еще один пример аллегории Хорошего правления, понимаемого как способность надлежащим образом распоряжаться государственными доходами и расходами. Персонификация муниципалитета Сиены представлена в образе старика, одетого в цвета города (черный и белый), держащего скипетр и двухцветный глобус, символ города. Его длинная белая борода и столь же длинные белые волосы красноречиво говорят о мудрости этой фигуры. Бенвенуто ди Джованни заимствует для своих целей художественное изобретение Амброджо Лоренцетти, созданное полтора века назад, которое видна в верхней части фрески «Хорошее праивтельство». Аллегорическая фигура изображена сидящей на высоком троне внутри Габеллы. Красочный ковер, лежащий у его ног, подчеркивает величественный характер аллегорической фигуры. Рядом с ним, слева от зрителя, мы видим казначея, поглощенного письмом за своим столом, и писца справа, который, кажется, прервал свою работу, чтобы внимательно выслушать слова старика. Композиция поражает строгостью построения перспективы и характерным способом, которым Бенвенуто ди Джованни размещает фигуры, прочно удерживая их на земле, используя геометрические узоры. Изящество фигур, а также цветовая палитра, предлагающая идеальный баланс между красными и фиолетовыми оттенками, еще больше усиливают общую симметрию композиции. Внимание художника к деталям, приобретенное им в процессе работы иллюстратором, напоминает «стиль пределлы», характерный для Веккьетты, учеником которого он, несомненно, был. Внизу расположены двенадцать гербов, по одному на каждого из двенадцати должностных лиц, также упомянутых в надписи: Гори, Пери, Соцци, Ардуини, Толомеи, Беллармати, Умиди, Арриги, Галлерани, Пикколомини и нотариусов Франческо ди Антонио и Гальгано ди Ченни.
7.
Капитуляция Колле-ди-Валь-д’Эльса (атр. Пьетро ди Франческо дельи Ориоли, 1479). Габелла, 59,8×48,2 см. ГАС, инв. 39. В верхней части панели изображен эпизод местной истории — осада Колле-Валь-д’Эльса Католической лиги, в состав которой входили Папская область, королевство Неаполь и Сиенская республика, флорентийскими войсками Лоренцо Великолепного во время конфликта, известного как Тосканская война, которая произошла после провала заговора Пацци. Конфликт возник из-за враждебного отношения папы Сикста IV к семье Медичи, которых он обвинял в неспособности укрепить Папскую область, а также из-за экспансионистских амбиций Фердинанда Арагонского. Сиенская республика, стремясь расширить свои территориальные владения, присоединилась к Лиге. Милан и Венеция, союзники Флоренции, в то время не смогли направить подкрепления, и Лоренцо Великолепный таким образом потерял часть составляющих его территорий, особенно тех, что находились вблизи Колле, Кьянти и Валь-д’Эльса, на границе между Флоренцией и Сиеной. Территории были аннексированы последней после его победы. Это завоевание было недолгим, поскольку к 1481 году спорные территории вернулись под контроль Флоренции. На картине изображен панорамный вид Колле-Валь-д’Эльса, который можно узнать по надписи на фрагменте стен и по зданиям, изображенным в уменьшенном масштабе по сравнению с процессией рыцарей и пехотинцев лиги, следовавших за папскими, арагонскими и сиенскими знаменами, которые вошли в город. В центре выделяются командующие армией Федерико да Монтефельтро в красных одеждах и герцог Калабрии Альфонсо Арагонский. На переднем плане, за стенами, находится лагерь, занятый палатками осаждающих. Внизу картины расположена горизонтальная полоса с девятью гербами семей офицеров, занимавших свои должности в том году: Лути, Рокки, Де Векки, Сарацини, Форези, Рокки, Сергарди, Черретани и Габриелли. Внизу, по обе стороны от надписи, посвященной тем же личностям, изображены гербы Франческо ди Филиппо, Антонио ди Маттео и Гальгано дель Грисса.
8.
Дева Мария рекомендует Иисусу город Сиену (атр. Нероччо де Ланди, 1480). Габелла, 54,3×38,5 см. ГАС, инв. 40. Дева Мария, пристально глядя на Иисуса, явившегося в небе, преклоняет колени перед идеализированной моделью города Сиены, мгновенно узнаваемой по его самым знаковым памятникам: куполу собора и башне Торре дель Манджа. Мадонна держит золотой шнур, обвивающий стены, символ гармонии и защиты. Сиена покоится на трех колоннах белого, черного и золотого цвета, что, вероятно, является отсылкой к цветам муниципалитета. В правой руке Мария держит свиток с латинской надписью «HEC EST CIVITAS MEA» (Это мой город), посредством которой Дева Мария подтверждает свою преданность городу, покровительницей которого она является. Ниже расположена двойная горизонтальная полоса с одиннадцатью гербами чиновников, занимавших свои должности в том году, также упомянутыми в надписи ниже: Мартини, Ланди, Гуэльфи, Толомеи, Паччинелли, Беллармати, ди Паоло ди Томмазо, Монатури, Котони, Аззурри и ди Джованни д’Аньоло ди Маннуччо.
9.
Единение сословий и поднесение ключей от города Деве Марии (атр. Пьетро ди Франческо дельи Ориоли, 1483). Габелла, 59,1×40 см. ГАС, инв. 41. На картине изображена церемония, состоявшаяся в 1483 г. в Сиенском соборе, ознаменовавшая важное событие для единства всего города: примирение, достигнутое среди жителей Монти. Вручение ключей ознаменовало примирение горожан после периода ожесточенных конфликтов и прославило объединение всех слоев сиенского общества, собравшихся на Монте-дель-Пополо. Это также ознаменовало сближение Сиены с Флоренцией, которой тогда правил Лоренцо Великолепный. Картина дает ценное представление о внешнем виде интерьера собора в XV веке и о расположении нескольких известных произведений искусства. На панно изображен правый неф собора с алтарями и фресками, так называемое распятие Монтаперти над так называемой дверью колокольни, колонны и центральный неф со стороны фронтона, хоры с окном-розой в стиле Дуччо, главный алтарь с большим алтарным образом «Маэста» самого Дуччо, а справа — задрапированная кафедра Никола Пизано, а также статуи апостолов XIV в. возле колонн (позже перенесенные за пределы базилики). Акт возвращения ключей происходит на возвышенном постаменте ступеней алтаря часовни Мадонны делле Грацие. Над головами коленопреклоненной толпы появляются четыре певца. Собравшись за кафедрой, они только начали петь гимн Деве Марии а капелла. В этот момент, когда реальность и легенда сливаются воедино, Дева Мария словно выходит из алтаря и склоняется, чтобы принять предложенные ключи, совершая жест благословения в сторону верующих. В тусклом свете задней часовни, видимом через отверстие в стене слева от алтаря, появляются три маленькие фигуры. Все трое носят нимбы. Одна из них держит на плече инструмент, узнаваемый как альт. Благодаря четкости изображения, легко определить, что это три ангела-музыканта из небесного двора, сопровождающие Деву Марию, которая также присутствует в церкви в этот торжественный момент. В этот момент звуки их инструментов сливаются с голосами юных хористов, доносящимися из сводов собора. В нижней части изображения надпись, содержащая имена семей чиновников Габеллы, занимавших свои должности в течение двух семестров 1483 г., а также их одиннадцать гербов: Эсбергьери, Дель Теста Пикколомини, Мартини, Паччинелли, Габриелли, Анджело ди Мео ди Лоренцо, Савини, Спинелли, Берти и Гуэльфи. В поля надписи вставлены два дополнительных герба, принадлежащие семьям Турелли и Чеккини.
10.
Введение во храм Пресвятой Богородицы со св. Иеронимом и св. Николаем Чудотворцем (Гвидоччо Коццарелли, 1484). Габелла, 58,2×39,2 см. ГАС, инв. 42. В верхней части панно изображено Введение Пресвятой Богородицы во Храм. Сцена разворачивается внутри портика в стиле ренессанс, идеализированного образа Иерусалимского храма. В центре изображена Дева Мария в младенческом возрасте, только что поднявшаяся по ступеням, ведущим к алтарю, где родители, св. Анна и св. Иоаким, представляют ее первосвященнику. В сияющем нимбе к ней спускается ангел с факелом. На переднем плане слева изображен св. Иероним в пурпурных одеждах и кардинальской шляпе в сопровождении льва, а справа — Николай Чудотворец с тремя каноническими золотыми шарами у ног. Ниже сцены находится двойная полоса с двенадцатью гербами должностных лиц, занимавших свои должности в том году, также упомянутыми в надписи ниже: Сергарди, Буонинсеньи, Тантуччи, Ланти, ди Агостино ди Мартино ди Агостино, Фиглиуччи, Делла Пьетра, Джорджи, Капаччи, Дамиани, Умиди и нотариус Антонио ди Маттео.
11.
Жертвоприношение Исаака (Мариотто д’Андреа да Вольтерра или Бернардино Фунгаи, 1485). Габелла, 54,2×38,5 см. ГАС, инв. 43. В верхней части панно изображено жертвоприношение Исаака, эпизод из Ветхого Завета. На фоне сельского пейзажа в приглушенных тонах, смягчающих драматизм сцены, в центре изображен Авраам с обнаженным мечом над головой своего сына Исаака, стоящего на коленях на круглом постаменте. С неба появляется ангел, останавливающий руку Авраама, а слева находится агнец, предназначенный быть принесенным в жертву вместо юноши. Панель иллюстрирует эволюцию иконографии биккерны, чьи темы, начиная с XV в., перестали относиться к общественной жизни или самой судебной системе. С 1457-1459 гг. практическая функция таволетты как обложки для бухгалтерских книг постепенно исчезла, уступив место небольшой отдельно стоящей композиции, предназначенной для украшения стены и увековечивания должностных лиц, занимавших свои посты в течение года. Десять гербов принадлежат семьям: Спинелли, Каппуччиани, Паччинелли (или Чеккини), Гуиди, Дель Гарга, Сарачини, Гори, Северини, Бенси и Бинди. Надпись обрамляют гербы семей нотариусов Маэстрелли и Сбергьери.
12.
Дева Мария ведет корабль Республики по спокойным водам (Маттео ди Джованни, 1487). Габелла, 54×36,2 см. ГАС, инв. 44. В верхней части панно изображена Дева Мария в золотом одеянии, ведущая корабль в цветах Сиены в безопасную гавань. Эта аллегория Сиенской Республики, на борту которой изображены сиенский флаг и герб, связана с эпизодом местной истории, произошедшим в 1487 г., когда в город вернулись изгнанники из политической партии «новесков» («Монте деи Нове») во главе с Пандольфо Петруччи, который впоследствии стал правителем Сиены. Это событие, вновь изменившее форму правления и принесшее новую стабильность, было истолковано как знак защиты сиенского государства Девой Марией. Внизу изображены одиннадцать гербов семей Сальви, Геларди, Финетти, Тавиани, Дель Тайа, Ленци, Печчи, Биадайоли, Берти, Тавиани и Толомеи, а также, под надписью, гербы семей Маэстрелли и Нуччини.
13.
Возвращение Новески в Сиену (Гвидоччо Коццарелли, 1488). Биккерна, 58,2×39,2 см. История владения этой таволеттой сложна и запутанна. Она была приобретена частным лицом в 1942 г. на аукционе и в 1968 г. передана в дар Британской библиотеке, однако в 2013 г. начался процесс возвращения панели наследникам. Было принято решение о возвращении картины либо выплате компенсации. В одних источниках утверждается, что после выплаты денежной компенсации наследникам произведение осталось в фондах Британской библиотеки, а в других — что оно включено в каталог Государственного архива Сиены и ему присвоен номер 62. Но под инвентарным номером 62 значится другая панель. Однозначного документа о местонахождении этой панели я не нашел. Эта таволетта изображает эпизод захвата Сиены Пандольфо Петруччи в 1487 г. Новески были олигархией купцов и банкиров, правивших итальянским Сиеной с 1287 по 1355 г. Они руководили периодом наибольшей стабильности и процветания Сиены в Средние века, когда было построено множество новых зданий, таких как Сиенский собор и Палаццо Пубблико. Значительный вклад в нестабильность, приведшую к падению их режима, внесла вспышка Черной смерти в 1348 г. На картине, датированной 1488 г., Сиена изображена как фон для триумфального въезда Новески в город в ночь с 21 на 22 июля 1487 г. Семья Петруччи правила итальянским городом-государством с 1487 по 1525 г. После возвращения из ссылки Пандольфо Петруччи занимал множество политических должностей, пока не стал первым абсолютным правителем Сиены, принеся городу процветание.
14.
Казначей и приказчики в покаянных одеждах молятся Богородице войти в Сиену (Маттео ди Джованни или Гвидоччо Коццарелли, 1489). Габелла, 58,7×40 см. ГАС, инв. 45. В верхней части панели чиновники Габеллы преклонили колени перед городскими воротами, умоляя Деву Марию с Младенцем на руках, покровительницу города, войти в город, которым становилось все труднее управлять. На заднем плане виден город внутри городских стен, окруженный холмистыми пейзажами Тосканы. Недавнее возвращение Новески, состоявшееся в 1487 г., не принесло желаемых результатов и не восстановило общественного мира. Ниже сцены находится двойная полоса с десятью гербами, относящимися к чиновникам, занимавшим свои должности в том году: Дамиани, Агаццари, Ванничини, Сарацини, Монтанини, Булгарини, Бенедетти, Угурджери, Зуккантини и Лотти. Внизу справа и слева от надписи, занимающей нижнюю часть панели, — гербы семей Кампани и Винченцо ди Матио Оттьери.
15.
Мария Магдалина и сиенская волчица (сиенский художник, 1497). Консисторий, 37×25 см. ГАС, инв. 89. На картине изображена св. Мария Магдалина в длинном красном плаще и, в соответствии с классической традицией, со светлыми волосами, ниспадающими до плеч. В правой руке она держит сосуд с мазью, в котором собрала кровь Христа. У ее ног сиенская волчица окружена легендарными близнецами Аскием и Сением, сыновьями Рема. Панно относится к периоду правления Пандольфо Петруччи, который, возможно, заказал это произведение в ознаменование дня своего триумфального въезда в город, совпавшего с праздником, посвященным св. Марии Магдалине.
16.
Прибытие посольства (сиенский художник, 1498). Некоторые источники приписывают авторство Джироламо ди Бенвенуто. Биккерна, 51,1×53,9 см. ГАС, инв. 46. Большая часть этой панели, ориентированной горизонтально, занята изображением группы вооруженных рыцарей, входящих в город через ворота, которые могут быть Порта Камолия. Изумленные выражения лиц мужчин, входящих в город, предполагают, что это прибытие иностранного посольства. В этот период Венеция и Флоренция боролись за контроль над Пизой. В этом контексте Пандольфо Петруччи развивал многочисленные дипломатические отношения, направленные на укрепление своей власти посредством создания союзов, которые бы усилили его личное господство. Неудачная перекраска, несомненно, относящаяся к XVI веку, не позволяет правильно прочитать гербы в нижней части биккерны. Читаемы только три из них, относящиеся к семьям Вескови (первая), Франческони (вторая) и Толомеи (четвертая).
17.
Получение стигматов св. Екатериной (сиенский художник, 1498). Габелла, 50,4×38,5 см. ГАС, инв. 47. Некоторые источники приписывают авторство Гвидоччо Коццарелли. Подобно св. Франциску, св. Екатерина Бенинказа, ставшая св. Екатериной Сиенской, получила стигматы в месте, которое, по слухам, является церковью св. Кристины в Пизе. Несколько панелей из Биккерны и Габеллы изображают этот эпизод из жизни святой, культ которой, особенно сильный в Сиене, еще больше укрепился благодаря спорам, вызванным францисканским орденом, который отказался признать это чудо. Художник в крайне сдержанной манере изобразил чудо стигматов, используя линии, прочерченные линейкой на поверхности таволетты. Помимо надписи, изображены фамильные гербы: Савини, Пикколомини, Сенси, Белланти, Маннуччи, Тори, Донати, Дини и Мартини.
18.
Два рыцаря, перед которыми шествует дворцовый ротеллино (Сано ди Пьетро, XV в.). Консисторий, 37,5×25,6 см. ГАС, инв. 90. Два рыцаря в богато украшенных одеждах покидают город Сиену (идентифицированную по фрагменту розовой зубчатой стены); эта стена имеет ворота с порталом, над которым виден черно-белый герб города. Над стеной также возвышаются верхние части некоторых городских зданий. В частности, можно узнать вершину башни Торре дель Манджа, определяемой по большой верхней части. Персонаж, изображенный пешим, — «ротеллино ди палаццо» — мелкий чиновник, сопровождавший представителей власти в их путешествиях. Несмотря на плохое состояние панели, можно различить городские ворота с черно-белым гербом Коммуны и некоторые башни ее зданий. Наиболее вероятно, панель относилась к реестру консистории, в котором учитывались поездки от имени Коммуны чиновников, направлявшихся на службу за пределы города, или послов Республики. В нижней части панели расположена горизонтальная полоса с четырьмя гербами, из которых различимы только первый и четвертый, относящиеся соответственно к муниципалитету и народу Сиены. Не самое лучшее состояние сохранности панели прискорбно, но оно придает произведению невыразимую поэзию, которая всегда рождается из разрушительного воздействия времени, особенно когда оно побуждает зрителя задуматься о содержании недостающих частей или плохой видимости изображенного объекта.
19.
Интерьер часовни (сиенский художник, XV в.). Консистория. ГАС, инв. 91. Панель является обложкой реестра из архивов консистории, входящего в серию «Дворцовые описи», и, как гласит надпись, представляет собой «опись всего серебра, облачений, чаш и прочих предметов ризницы дворца великолепных приоров, а также всего серебра, облачений и прочих вещей этого же дворца». В здании ратуши Сиены были устроены две часовни. Самая старая, называемая Часовней Девяти, относящаяся к тому периоду, была расположена на первом этаже с прямым доступом с Пьяцца Кампо, справа от входа. Это длинное, узкое помещение со сводом, утопленным в стены и ограниченным круглой аркой. Позже, в XVIII в., капелла была переоборудована в вестибюль, где до сих пор можно увидеть изысканные росписи, созданные в то время, когда помещение использовалось для богослужений. Изображение внешнего фасада с закрытыми ставнями на обложке, расположенное в правой части панели, позволяет предположить, что часовня находилась за пределами дворца и, следовательно, была идентифицирована именно как Часовня Девяти. Однако художник, оставшийся анонимным, возможно, ограничился воспроизведением лишь нескольких существенных элементов архитектурной структуры одной из часовен, вдохновившись тремя часовнями, существующими в здании ратуши.
20.
Оплата труда муниципальных служащих (мастерская Сано ди Пьетро, XV в.). Общая палата, 40,9×28,4 см. ГАС, инв. 92. Некоторые исследователи склоняются к датировке ок. 1430. Сцена разворачивается внутри офиса муниципалитета Сиены, где выплачивалась зарплата его сотрудникам. Мы видим, как офицер в красном и красном берете стоит за прилавком, сосредоточенно пересчитывая деньги, предназначенные для зарплаты молодого сотрудника, также одетого в красное, стоящего перед ним. Молодой человек уже держит сумку в левой руке, указывая на нее указательным пальцем правой руки, и собирается положить туда жалование. В комнате также находятся еще две фигуры: слева молодой человек в черной одежде стоит рядом с прилавком и, похоже, тоже ждет своей очереди, держа сумку в левой руке, если только он не следит за текущими операциями, в то время как четвертая фигура, вероятно, часовой или ночной сторож, вооруженный палкой, на которой висит фонарь, направляется к выходу из офиса. Все детали, необходимые для понимания сцены, описаны с предельной тщательностью. Например, решетка защищает отверстие в стене, к которому прислонен полуоткрытый сундук. Над этим сундуком на стене висят два арбалета. Под сценой расположены четыре щита, первые два из которых узнаваемы: щит города Сиены и щит Империи.
21.
Выплата заработной платы ночным сторожам Сиены (сиенский художник, XV в.). Общая палата, 28,5×29,5 см. Рейксмюсеум, Амстердам. Музейные работники склонны датировать панель 1440-1460 г. Расписная обложка книги, изображающая выплату муниципальных зарплат ночным сторожам в «Камера дель Комуне» в Сиене. Кабинет с казначеем за столом; справа ночной сторож уходит с фонарем на палке, перекинутой через плечо. На стене висят два арбалета, а третий лежит на скамье.
22.
Пожертвование зерна, сделанное больницей (мастерская Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 42,7×27,5 см. ГАС, инв. 96. Некоторые исследователи склоняются к датировке ок. 1441. В верхнем левом углу панели изображена сцена бесплатной раздачи товаров (в данном случае зерна) больницей Санта-Мария-делла-Скала. Одетый в черное чиновник учреждения наблюдает за тем, как два слуги передают мешок зерна религиозному представителю благотворительной организации. В центре надписи находится эмблема больницы — лестница, увенчанная крестом, — которая, в свою очередь, в восхитительно средневековой формулировке напоминает о происхождении панели из реестра «Книга зерна, вина и масла от больницы навечно» за 1441-1616 гг., фиксирующего предоставление товаров и услуг «навечно» учреждениям, находящимся под патронажем больницы.
23.
Пожертвование воска, сделанное больницей (мастерская Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 42,5×27,5 см. ГАС, инв. 97. Как и на предыдущей табличке, здесь изображена раздача продовольствия, осуществляемая бессрочно больницей Санта-Мария-делла-Скала. Здесь речь идет о передаче воска, драгоценного и дорогого продукта в Средневековье, свечу из которого вручает священнику человек в черном, узнаваемый как сотрудник больницы. Надпись на панно подтверждает принадлежность реестра благотворительному учреждению. Реестр, обложкой которого служила эта табличка и в котором были зарегистрированы все бессрочные пожертвования, использовался с 1441 по 1611 г. (более полутора веков!). Здесь же мы видим эмблему больницы — лестницу, увенчанную крестом, вставленную между красивыми черно-белыми буквами надписи.
24.
Пожертвование денег, сделанное больницей (мастерская Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 42,2×28 см. ГАС, инв. 98. Некоторые исследователи склоняются к датировке ок. 1441. В верхней части панно изображена сцена пожертвований, сделанных больницей Санта-Мария-делла-Скала. Одетый в черную рясу сотрудник учреждения стоит за прилавком и передает мешки с деньгами двум священникам. Роль надписи по-прежнему заключается в подтверждении роли реестра, в котором в период с 1441 по 1611 г. фиксировались денежные пожертвования, которые учреждение обязалось сделать различным благотворительным организациям.
25.
Обряд посвящения в сан облата больницы (мастерская Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 41×26,8 см. ГАС, инв. 99. Некоторые исследователи склоняются к датировке ок. 1416. На панно изображена сцена вручения красного облачения новопринятому в госпиталь облату. Во время этой церемонии послушник отказывается от своего личного имущества, передавая его учреждению, которое его принимает. Перед собравшимся по этому случаю капитулом новый послушник приносит клятву верности строгим правилам, которым он будет подчиняться. Многие миряне решили посвятить свою жизнь помощи нуждающимся гражданам и сделали госпиталь своим постоянным местом жительства. Эта табличка является обложкой реестра, охватывающего период с 1416 по 1612 г., и относится к серии «Пожертвования и дары», в которой регистрировались приношения госпиталю, сделанные как мирянами, так и духовенством.
26.
Богоматерь Милосердия (Джованни ди Паоло, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 41×26,8 см. ГАС, инв. 100. Богоматерь Милосердия в своем распахнутом синем плаще приветствует нуждающихся (здесь только монахи и монахини), которые преклоняют колени, чтобы призвать ее защиту. Изумительная элегантность хрупкого силуэта Девы Марии в ее розовом одеянии, складки которого ниспадают до земли и там же разрываются, принадлежит исключительно Джованни ди Паоло. Это иллюстрация обложки реестра больницы Санта-Мария-делла-Скала, нижняя часть которой содержит надпись «Книга Жизни», обрамленную двумя эмблемами. Надпись свидетельствует о происхождении панели: реестр, охватывающий с 1458 по 1529 г., в котором были записаны имена облатов, которым больница была должна доход в виде еды или денег.
27.
Деревенский домик (Сано ди Пьетро, XV в.). Госпиталь Санта Мария дела Скала, 41,3×27,5 см. ГАС, инв. 101. На картине изображен скромный сельский дом, один из многих, сохранившихся в сиенской сельской местности, вероятно, построенный вдоль дороги у стены, ограничивающей участок, с навесом, защищающим вход от солнца и дождя. Сама идея дома воплощена в картине с удивительной экономией средств и тонким вниманием как к мелким деталям, так и к выбору редкой и элегантной цветовой гаммы, что неудивительно, учитывая работу признанного мастера Сано ди Пьетро. Надпись внизу таблички свидетельствует о ее принадлежности к реестру (обложкой которого она служила), в котором записывались имена облатов. Согласно обычаю, они пожертвовали свое имущество, в основном недвижимость, больнице Санта-Мария-делла-Скала, но, не выбрав постоянного места жительства в этом учреждении, сохранили право пользования своим частным домом. Между буквами надписи изображен герб больницы.
28.
Обезглавливание св. Иоанна Крестителя (сиенский художник, XV в.). Общество смерти св. Иоанна Крестителя, 38,2×26 см. ГАС, инв. 105. На панно изображены две взаимодополняющие иллюстрации: с одной стороны, вверху, сцена обезглавливания Иоанна Крестителя в темнице, где его заключил царь Ирод Антипа; с другой стороны, внизу, череп и кости, символы светской Организации смерти св. Иоанна Крестителя, основанной в начале XV в. и занимавшейся в основном погребением осужденных после казни и уходом за заключенными. Организация была распущена в 1782 г. по приказу великого герцога Пьетро Леопольда I. Художественные качества этой работы, а также ее необычность, обусловлены как примечательной, несколько резкой, цветовой гаммой розовых и оранжевых тонов, которые контрастируют с особенно жестоким и грубым изображением сцены казни святого: мы видим его тело, склонившееся на краю зарешеченного тюремного окна, кровь, текущая по парапету после первого удара, и ожидающее второго, который, как мы надеемся, положит конец жестокости этого акта. Журнал, из которого взята эта таволетта и в котором были записаны мемуары и отчеты братства, использовался в период с 1434 по 1527 г.
29.
Христос со св. Фомой и св. Варфоломеем (сиенский художник, 1523). Биккерна, 61×40 см. ГАС, инв. 48. В верхней части панно изображен евангельский эпизод уверения (неверия) св. Фомы. Святой, изображенный слева, прикасается к Воскресшему Христу, который упрекает его за недостаток веры, о чем свидетельствует свиток, который он держит в левой руке, с надписью «Потому что ты меня видел, Фома, ты поверил». Сюжет уверения (неверия) Фомы получил широкое распространение в западноевропейском искусстве XIV в. и, особенно, в XVII в. Справа изображен св. Варфоломей. Ниже сцены проходит двойная горизонтальная полоса с девятью гербами семей чиновников, занимавших тогдашние должности, о которых упоминается в надписи ниже.
30.
Принятие городом обета перед Девой Марией накануне битвы при Порта-Камолья (Доменико Беккафуми, 1526). Биккерна, 46×46,7 см. Девонширская коллекция в Чатсворте. Ранее она приписывалась Перино дель Вага. Несмотря на то, что нижняя часть, содержащая гербы и надпись, отсутствует, считается, что работа была заказана Биккерной. Тема картины — торжественная церемония, состоявшаяся в Сиенском соборе накануне битвы при Камолье 25 июля 1526 г. Обряд по этому случаю подробно описан в постановлении Консистории от 22 июля, касающемся принесения ключей от города к алтарю Мадонны делле Грацие, согласно традиции вверения сиенцев Деве Марии, которая восходит к кануну битвы при Монтаперти и сохранялась в моменты наибольшей опасности. Доменико Беккафуми мастерски изобразил самый значимый момент всей церемонии: каноник собора Джованни Печчи от имени Богоматери принимает ключи от приора Консистории Томмазо Рондини, тем самым принимая приношение сиенцев, которое, по общему мнению, соответствовало покровительству Девы Марии. Перед алтарем слева несколько горожан, как мужчин, так и женщин, преклоняют колени, призывая защиту Богоматери; справа правители в церемониальных одеждах участвуют в своего рода процессии.
31.
Победа в битве при Камолье (Джованни ди Лоренцо, после 1526). Габелла, 59,3×50 см. ГАС, инв. 49. Вся панель занята изображением эпизода из местной истории, в ходе которого жители Сиены разгромили французскую армию, посланную против города папой Климентом VII Медичи у ворот Камоллиа в июле 1526 г. при поддержке испанской и имперской милиции, союзной Республике. На заднем плане видны демонтированные вражеские укрепления и пушки, доставленные обратно в город, среди множества фигурок солдат, участвующих в различных военных действиях. Также на таволетте представлен вид на территорию за городскими стенами, расположенную к северу от Сиены. Этот вид отличается поразительной точностью и представляет значительный исторический интерес. На переднем плане слева — фасад Антипорто ди Камоллиа, фронтон которого украшен фреской с изображением «Успения Пресвятой Богородицы», написанной Алессандро Казолани по эскизу Симоне Мартини. Рядом с Антипорто находится Ораторий Сант-Антонио да Падуя, который позже стал Ораторием Сан-Бернардино аль Прато. За Антипорто возвышается башня (ныне утраченная) под названием «Торраццо ди Меццо», частично разрушенная вражескими пушками, вместе с примыкающей к ней церковью Сан-Базилио, также ныне утраченной. Выше, у въезда в город, ворота Порта Камоллиа, в своем средневековом облике, значительно отличающемся от нынешнего, узнаваемы по двум гербам на фасаде (герб муниципалитета Сиены, Бальцаны, и герб Капитана народа, представленный вздымающимся львом на красном поле), а также по двум флагам, развевающимся наверху: один с имперским орлом, а другой, больший, с изображением Непорочного Зачатия. Наконец, за высокими кирпичными стенами раскинулась Сиена: среди плотной массы домов и многочисленных башен, почти все из которых были снесены, можно узнать Дуомо (его купол, колокольню и фаччиатоне), а также башню Торре дель Манджа, расположенную справа. Надпись внизу была полностью переписана в XVIII в. В отличие от всех обнаруженных до сих пор надписей, в ней не упоминаются должностные лица, занимавшие этот пост в то время, но упоминается изображенное событие и посвящение плотника Лоренцо Рози, который в 1758 г. передал работу муниципалитету.
32.
Св. Екатерина Сиенская обменивается сердцем с сердцем Иисуса (сиенский художник, 1527). Габелла, 46,4×36 см. ГАС, инв. 50. По некоторым данным, художником этой таволетты является Марко Биджо (https://en.wikipedia.org/wiki/Marco_Bigio). Согласно преданию, этот мистический эпизод из жизни св. Екатерины произошел летом 1370 г. в базилике Сан-Доменико. Говорят, что св. Екатерина призналась своему духовнику, бл. Раймонду Капуанскому, что несколько дней была без сердца, потому что Иисус забрал его у нее в обмен на свое собственное. В этой сцене, характерной для религиозной жизни св. Екатерины, полной видений и экстазов, эти два момента изображены одновременно. Далее следуют десять фамильных гербов чиновников, занимавших свои посты в Габелле в том году: Джунти, Тори, Умиди, д’Эльчи, Турки, Галлерани, Берти, Лути и Томмази. Одиннадцатый, герб нотариуса Мариано Бенуччи, изображен на левом поле надписи.
33.
Победа на море при Корони в Пелопоннесе (сиенский художник, 1533). Биккерна, 62,3×79,5 см. ГАС, инв. 51. Возможно, что автором таволетты является Джорджо ди Джованни. Эта табличка, или, скорее, картина, увековечивает одержанную адмиралом имперского флота Андреа Дориа победу над турками при Корони возле Пелопоннеса. Внизу изображены девять фамильных гербов: Бенассаи, Симони, Бандинелли, Маккабруни, Тайя (или Дель Тайя), Доччи, Финетти, Симони и Беллармати. По обе стороны от надписи расположены две дополнительные эмблемы — семей Брунелли и Пуччи.
34.
Коронация папы Павла III (Джованни ди Лоренцо Чини, 1534). Биккерна, 68×57,7 см. ГАС, инв. 52. Коронация папы Павла III состоялась в Риме 1 ноября 1534 г. После смерти Климента VII Медичи, враждебно настроенного к Сиене, избрание Павла III было встречено сиенским народом с большим энтузиазмом. Серия из девяти гербов представляет семьи: Костанти, делла Чиайя, Нофри, Фантони, Армалеи, Сбергьери, Боргези, Вайари и дель Котоне. Вторая горизонтальная полоса содержит почти полностью неразборчивую надпись, обрамленную гербами семей Брунелли и Пуччи.
35.
Мистическое бракосочетание св. Екатерины Сиенской (школа миниатюрной живописи монахинь Санта-Марта, 1539). Габелла, 55,2×38 см. ГАС, инв. 53. Школа миниатюрной живописи августинских монахинь Санта-Марта в Сиене была действующим скрипторием в XV-XVI вв., специализировавшемся на создании иллюминированных рукописей. Эти монахини внесли значительный вклад в сиенскую рукописную традицию. На картине изображен мистический брак св. Екатерины и Иисуса. Святая изображена на переднем плане в белом платье, на коленях, с поднятой к небу правой рукой, в то время как Иисус и Мария появляются из облака в окружении ангелов, передавая св. Екатерине обручальное кольцо. Сцену дополняет фигура женщины в вуали, сидящая на земле позади святой. По словам бл. Раймонда Капуанского, этот мистический брак состоялся в день карнавала, когда св. Екатерина в возрасте двадцати лет увидела Иисуса и получила от него обещание жениться на ней. Девять гербов представляют семьи: Вентурини, Сермини, Де Векки, Джорджи, Боргези, Сарацини, Зуккантини, Боргези и Фортегерри. Десятый герб, герб Бенуччи, расположен слева от надписи.
36.
Реформы Гранвеля обеспечивают безопасное плавание кораблей Республики (атр. Джорджо ди Джованни, 1542). Габелла, 69×59,5 см. ГАС, инв. 54. Никколо Перрено де Гранвель был канцлером при императоре Карле V и отвечал, в частности, за прекращение политических потрясений, которые терзали Сиену, и за восстановление стабильности в городе. Надпись внизу таволетты, написанная на латыни, напоминает о реформах, проведенных в 1541 г. Никколо Перрено де Гранвелем, которого итальянцы называют «Гранвела» (Большой парус). Верхняя часть панно занята аллегорическим изображением корабля Сиенской Республики в два разных исторических момента. Слева плохо управляемый корабль, севший на мель на берегу и заканчивающий свое путешествие, символизирует отсутствие лидера в Сиенском государстве. Справа — корабль с его впечатляющим большим парусом и мачтой в виде дерева, благополучно плывет у рифа, символизируя внутренний порядок, восстановленный благодаря работе Никколо Перрено де Гранвеля. Ниже сцены расположена горизонтальная полоса с девятью гербами, принадлежащими семьям Вайари, Маннелли, Дель Рондине, Марретти, Каллокки, Беккафуми, Кампиони, Бенассаи и Печчи. Еще один герб, относящийся к семье Бенуччи, расположен в правом нижнем углу сцены.
37.
Стигматы св. Екатерины, Мадонна, св. Иоанн Креститель и св. Бернардин Сиенский (сиенский художник, 1545). Биккерна, 60,6×48 см. ГАС, инв. 55. Некоторые исследователи считают автором панно Джованни ди Лоренцо Чини. Еще один эпизод из мистической жизни св. Екатерины Сиенской, изображенный на таволетте. Чудо происходит перед Распятием в присутствии Девы Марии и св. Иоанна Крестителя и св. Бернардина Сиенского, объединяя, как это часто бывает в живописи, фигуры разных эпох. Сопровождают надпись, похожую на подпись, одиннадцать гербов семей Донати, Аллегретти, Танчи, Нелли, Пини, Бинди, Угурджери, Дамиани, делла Чиайя, Бальди и Арригуччи. Над гербом казначея, изображенным крупнее остальных, написан год: ANNO DOMINI MDXXXXV.
38.
К сожалению, наступил тот момент, когда фотографии, привезенные из последнего путешествия в Италию, почти что закончились. Учитывая имеющиеся сложности (надеюсь, что временные) с организацией поездок, я после длительных размышлений принял непростое решение подготовить и опубликовать описания нескольких значимых достопримечательностей Сиены, которые лично не посещал. При этом, что очевидно, пришлось заняться своего рода импортозамещением и использовать сторонние фотографии, в основном из следующих источников: Википедия и сайт https://provincedesienne.com. Несмотря на довольно объемный труд по поиску и обработке заимствованных изображений, знак копирайта не встроен. Фотографии, помеченные звездочкой, имеют разрешение 1920 пикселей по горизонтали.
Хотите первыми узнавать о новых постах — подписывайтесь на уведомления в телеграм @vgrigorievbot.