Палаццо Пикколомини (также известное как палаццо Тодескини Пикколомини) — главная резиденция семьи Пикколомини, построенная в стиле флорентийского Возрождения по заказу Джакомо и Андреа Пикколомини, племянников папы Пия II, под руководством Пьетро Паоло Поррины на основе проекта Бернардо Росселлино [43.3187012N 11.3327649E]. Сейчас в помещениях палаццо размещаются Государственный архив Сиены и Музей таволлет Биккерны.
1.
Музейная коллекция Биккерны представлена в полном объеме: 105 панно, датируемых периодом с 1258 г. до начала XVIII в. Кроме того, несколько десятков таволетт находятся в частных коллекциях или в других музеях по всему миру: в Лондоне, Берлине, Будапеште, Амстердаме и Нью-Йорке. Это связано с тем, что некоторые из панелей были заказаны семьями магистратов, которые их расписывали, таким образом, попадая в частные руки и впоследствии перепродаваясь на международном рынке антиквариата. Я постарался упомянуть в основном в хронологическом порядке все известные в мире таволетты.
2.
Хорошее правительство Сиены (атр. Амброджо Лоренцетти, 1344). Габелла, 41,8×24,7 см. ГАС, инв. 16. Эта картина, напрямую связанная с циклом фресок «Хорошее правление» в Палаццо Пубблико, написанным Амброджо Лоренцетти, аллегорически представляет идеал, который правящий класс того времени стремился воплотить в жизнь. Некоторые мотивы на картине напрямую вдохновлены шедевром, написанным на стенах дворца: например, фигура старика, олицетворяющего Коммуну, одетого в цвета города (черный и белый) и восседающего на троне в окружении всех атрибутов власти (включая своего рода скипетр). У его ног изображена заимствованная из римской легенды волчица, кормящая грудью близнецов Аския и Сения, легендарных основателей города Сиены. Любопытно, что ноги аллегории «Хорошего правления» покоятся на теле волчицы. На горизонтальном фризе, занимающем пространство между изображением и надписями, изображены три герба семей, из которых происходят три приказчика Габеллы: Биндо ди Петруччо Фортегерри, Джованни ди Мео Миньянелли Бальдинотти и Мино д’Андреоччо.
3.
Казначей дон Франческо, монах Сан-Гальгано (сиенский художник, 1346). Биккерна. Национальная библиотека Франции, Париж. Третья, и последняя из хранящихся во Франции таволетт. Все они выполнены по единому «стандарту»: изображение казначея в белом монашеском одеянии в левом верхнем углу, справа — четыре герба проведиторов. В нижней половине панели текст, упоминающий всех исполнителей Биккерны.
4.
Казначей и писец в своем офисе (сиенский художник, 1348). Биккерна, 41,0×24,0 см. Частная коллекция. На картине изображены казначей и писец, сидящие за своим рабочим столом и рассматривающие предметы, характерные для их кабинета. Как и на панели 1343 г., здесь не изображена обстановка кабинета Биккерны, а только основные фигуры, изображенные за прилавком на темном фоне. Однако в данном случае открытый сундук для хранения денег и книг придает картине более просторный вид, чем на предыдущем произведении. Фигура слева, одетая в элегантный головной убор и ярко-красную мантию, с плотными рядами пуговиц, украшающих рукава и нижнюю часть одежды, пишет в журнале. Рядом стоит чернильница, а дальше, возле второй фигуры в темной мантии и капюшоне, лежат стопки золотых монет. Полоса с пятью гербами расположена, как и в биккерне 1343 г., над изображением; гербы идентифицированы как гербы семей Бенси, Петрони, Бенси и Малавольти, причем меньший по размеру центральный герб принадлежит подесте Винчигуэрра, графу Сан-Бонифачо да Верона. Герб Бенси повторяется дважды, в то время как герб другого чиновника, занимавшего должность в тот шестимесячный период, Ристоро Галлерани, отсутствует. Это несоответствие объясняется многочисленными заменами чиновников Биккерны, которые, должно быть, произошли после смерти от эпидемии чумы 1348 г.
5.
Казначей дон Леонардо, монах Сан-Гальгано (сиенский художник, 1350). Биккерна, 39,5×25,0 см. Частная коллекция. Это последняя биккерна, в которой за столом финансового офиса изображен священнослужитель: в последующие годы эта должность снова перешла к мирянам. Казначеем снова является цистерцианский монах из Сан-Гальгано, дон Леонардо, изображенный, как обычно, раскладывающим монеты на столе, на котором также стоит чернильница. Гербы принадлежат проведиторам из семей Манетти, Угурджери, Пикколомини и Франческо ди Габриэлло. Панель пересекает полоса кожи, украшенная черным виноградным побегом между двумя красными линиями. Верхняя половина таволетты разделена на две панели в соответствии с распространенной композицией первой половины XIV в.: слева — гербы проведиторов на пурпурном фоне с более светлыми цветочными орнаментами; справа — портрет казначея.
6.
Казначей и писец в своем кабинете (Бартоломео Булгарини, 1353). Биккерна, 41,6×25,8 см. ГАС, инв. 17. В верхней части панели изображен интерьер кабинета Биккерны: два сотрудника стоят за прилавком, на котором лежат монеты, рабочие инструменты и два реестра с двумя заглавными буквами. Справа от сцены находится открытый сундук с деньгами. Над сценой расположена горизонтальная полоса с гербами семей четырех проведиторов: Амброджо ди Ленцо Рокки, Бирингьери ди Гуальтьери Пикколомини, Горо ди Ландо Рагнони и Бонавентуры Манфреди. В нижней половине панели находится надпись с указанием года и имен ревизоров, занимавших свои должности в течение этого шестимесячного периода.
7.
Обрезание Господне (Лука ди Томме, 1357). Габелла, 43,4×29,4 см. ГАС, инв. 18. В верхней половине панно изображен иконографический сюжет обрезания Иисуса. Сцена разворачивается в простом восьмиугольном религиозном здании. Слева изображена Дева Мария в сопровождении других фигур, обнимающая Иисуса, которого справа держит св. Иосиф. Позади него изображена пророчица Анна, держащая свиток, за ней следуют другие фигуры. В центре находится алтарь, за которым стоит пожилой священник, готовый совершить ритуальное жертвоприношение. Ниже сцены расположена горизонтальная полоса с гербами семей налоговых чиновников, также упомянутыми в надписи, занимающей нижнюю половину панно: Угетти, Вентури, Уругиери, Салимбени. Некоторые исследователи уверены, что на таволетте изображена внешне схожая сцена — Сретение Господне. Священник держит острый инструмент для ритуального жертвоприношения горлиц, чтобы бросить их в огонь, зажженный на жертвенном столе.
8.
Казначей и писец в своем кабинете (сиенский художник, 1357). Биккерна. Музей Виктории и Альберта, Лондон. В музее дата произведения указана 1401 г. Казначей и писец сидят в своем офисе за прилавком. Посетитель в богатых одеждах, стоящий напротив, вероятно, оплачивает в казну какую-то пошлину. Писец тут же заносит поступление в книгу учета. Сундук на заднем плане полон денег.
9.
Оплата налогов (Подношение дани) (Липпо Ванни, 1364). Биккерна, 44,5×33 см. Музей изящных искусств, Бостон. На картине изображен казначей, сидящий на троне, принимающий налоги от граждан Сиены.
10.
Троица среди святых (Никколо ди Бонаккорсо, 1367). Биккерна, 42,3×30,6 см. Музей художественных ремесел, Берлин. На этой табличке Бикчерна 1367 года изображена Святая Троица между четырьмя святыми.
11.
Аллегория правления десяти (сиенский художник, 1385). Биккерна, 43,8×31,5 см. ГАС, инв. 19. В этой аллегории правления десяти фигурирует символ Доброго Правительства. Помимо обычных атрибутов власти (трон, скипетр), следует отметить, что в правой руке пожилой мужчина, олицетворение Правления, сидящий на троне, покрытом драгоценными тканями, держит веревку, которая последовательно проходит между рук двух групп из пяти фигур, расположенных по бокам трона. Четыре герольда, скрытые за краями изображения, играют на кларино, духовом инструменте, отличающемся длинной трубой, тем самым подчеркивая торжественность сцены. К трубам прикреплены флаги муниципалитета Сиены в соответствии с городским обычаем сопровождать все публичные церемонии звуками музыкальных инструментов. Интерпретация сцены как празднования возрождения гармонии в городе может быть связана с изображением приоров консистории, соединенных с Правлением веревкой, символом гармонии среди новых правителей. Ниже расположена двойная горизонтальная полоса с необычной группой из тринадцати фамильных гербов, большинство из которых нечитаемы; идентифицированы только Сальви (второй), Пикколомини (третий и одиннадцатый) и Кастеллани (девятый и тринадцатый). В нижней части находится надпись, хотя и неполная, в которой указаны только семестр и год, но отсутствуют обычные имена чиновников.
12.
Казначей и писец в своем офисе (Паоло ди Джованни Феи, 1388). Биккерна, 44×32,9 см. ГАС, инв. 20. В верхней части таблички изображен интерьер кабинета Биккерны, где казначей слева и писец справа находятся за прилавком, занятые внесением записей в свои бухгалтерские книги, возможно, сверяя счета. Особенно богата деталями обстановки сцена, на которой, помимо рабочих инструментов на столе (пюпитр под бухгалтерской книгой казначея, две чернильницы, скребок для исправления ошибок и пункторий — инструмент, похожий на циркуль, используемый для разлиновки бумаги (в других источниках он интерпретируется как ножницы) и двух открытых сундуков, где хранились деньги, изображена скамья с фигурными боковинами для обслуживания налогоплательщиков, загородка, регулирующая доступ посетителей, и, в правом углу, металлическая решетка, закрывающая отверстие в кабинете. Внизу расположена горизонтальная полоса с семью гербами семей Римботти, Скотти, Пикколомини, Спонтони, Спеннацци, Бандини и Плациди, которые также увековечены в надписи, занимающей нижнюю часть таволетты.
13.
Казначей и писец в своем офисе (сиенский художник, 1389). Биккерна, 45,6×33,3 см. Музей изобразительных искусств, Будапешт. Хотя здесь явно присутствует стремление к перспективному изображению, в его исполнении есть некоторые ошибки. Обратите внимание на уходящие линии парапета и стола, а также на решетку на окне, где линии идут в неправильном направлении. Помимо этих мелких недочетов, примечательно, что художник приложил большие усилия для точного изображения пространства, несмотря на то, что это не очень значительное произведение, как, например, алтарная картина. Здесь художник не использовал символы, а стремился изобразить сцену из повседневной жизни с помощью инструментов живописи, среди которых перспектива играет важную роль.
14.
Казначей и писец в своем офисе (сиенский художник, 1393). Биккерна, 43×32,6 см. ГАС, инв. 21. Некоторые исследователи считают автором таволетты Таддео ди Бартоло. В верхней части таблички изображен интерьер кабинета Биккерны, где казначей (слева) и писец (справа) изображены за прилавком, сосредоточенно пересчитывающие деньги. Сцена, особенно богатая деталями обстановки, показывает инструменты ремесла, разложенные на столе: две кафедры с регистрами двух чиновников, две чернильницы и пемзу, возможно, использовавшуюся для разглаживания пергамента. На заднем плане, по бокам от мужчин, находятся два закрытых сундука, контейнеры для монет и регистров, а на правом изображен механизм запирания крышки, привязанный веревкой и крючком к шкафу сверху. Перед прилавком, на правом краю сцены, находится скамья с фигурными боками, предназначенная для посетителей кабинета. Пространство разделено забором, ограничивающим доступ к чиновникам. Скамейка и деревянная ограда отчетливо демонстрируют свой квадратный узор. Из изображенных гербов можно опознать только два: Пикколомини (второй) и Агаццари (третий). Имена этих двух семей встречаются в надписи, нижняя часть которой стала неразборчивой.
15.
Казначей и писец в своем офисе (Паоло ди Джованни Феи, 1394). Биккерна, 42,8×31,3 см. ГАС, инв. 22. В верхней части таволетты изображен интерьер кабинета Биккерны, где казначей (справа) и писец (слева) стоят за прилавком и ведут беседу. Писца прерывает казначей, указывая на место в журнале, как будто внося поправку. На столе лежат рабочие инструменты: журнал чиновника, лежащий на пюпитре, и журнал казначея, две чернильницы, ножницы и скребок (инструмент для исправления ошибок). Мебель в кабинете также изображена с особой тщательностью: два открытых сундука с деньгами и бухгалтерскими книгами, скамья с фигурными боковинами для ожидания налогоплательщиков напротив прилавка, загородка, регулирующий доступ посетителей, и, в правом углу, металлическая решетка, закрывающая отверстие в кабинете. Ниже изображена горизонтальная полоса с группой из шести гербов, которые невозможно идентифицировать из-за их плохой сохранности. В правом нижнем углу панели изображен седьмой герб, принадлежащий писателю Джакомо д’Амброджо Брицци. Оставшееся пространство внизу занимает надпись.
16.
Два домика (сиенский художник, 1395). Опера Метрополитана, 38×26,5 см. Архив Оперы Метрополитана. Эта уникальная панель была создана по образцу работ Биккерны и Габеллы, но с совершенно иной иконографией и выразительными решениями для реестра 1497 Оперы Метрополитана, охватывающего с 1329 по 1408 г. и являющегося частью серии описей движимого и недвижимого имущества собора и Оперы; идентичная панель также образует заднюю обложку переплета того же реестра. В описи 1436 г., фиксирующей активы казначейства Оперы, упоминаются «три книги с обложками из панелей, расписанных гербом Оперы, в которых ведутся бухгалтерские отчеты Оперы». Эта обложка, скорее всего, также была включена в опись Инвентаризации. Вероятно, она была создана в начале использования реестра, а именно в 1329 г., подобно обложкам Биккерны и Габеллы. В верхней части таволетты расположена надпись: «LE CHASE E POSSESIONI DELL’OPERA SANTE MARIE» и аббревиатура OPA. Изображение двух сельских домов, расположенных по контуру нижней половины обложки, полностью закрашено черным цветом, что соответствует цветовой гамме герба учреждения. Яркая, почти абстрактная простота композиции очень выразительна на иконографическом уровне: создается впечатление, будто перед нами метафизический взгляд на сиенскую сельскую местность, не сильно отличающийся по вкусу и концептуальному подходу от «лунного» пейзажа на заднем плане картины Симоне Мартини «Гуидориччо да Фольяно» в Палаццо Пубблико.
17.
Св. Архангел Михаил на троне (Паоло ди Джованни Феи, II половина XIV в.). Опера Метрополитана, 38,7×27,5 см. Архив Оперы Метрополитана. Эта панель, первоначально предназначенная для обложки реестра, охватывающего 1379-1405 гг., содержала герб и надпись в нижнем крае, ныне совершенно неразборчивую. Оставшуюся поверхность занимает монументальная икона св. Михаила, восседающего на мраморном троне в величественной позе, с мечом и щитом, выставленными как орудия победы над драконом. Дракон, изображенный как многоголовое чудовище, лежит у ног архангела, а его семь отрубленных голов разбросаны по полу. Фон представлял собой золотое поле, на котором выделялись крылья святого. Их контуры до сих пор видны и были призваны подчеркнуть объемную структуру фигуры, а края панелей очерчены простым штампованным узором. Состояние сохранности артефакта серьезно ухудшилось из-за обширной потери цвета вследствие механических повреждений и абразивного воздействия. Деформация основы особенно сильно обнажила центральную продольную полосу, где сосредоточен фигуративный декор. Во многих местах видны следы подготовки панели гипсом и слой, на который была нанесена позолота. Табличка упоминается в инвентарной описи 1436 г., в которой зафиксировано содержимое казначейства Оперы как «книга, расписанная св. Михаилом с эмблемой Оперы».
18.
Сиенский собор (сиенский художник,, II половина XIV в.). Госпиталь Санта Мария делла Скала, 37,2×29,7 см. ГАС, инв. 95. Эта панель изображает здание Сиенского собора в крайне упрощенном виде, не совсем точно отражая его облик в начале XIV в. Однако суть заключается в том, что работа, даже не стремясь к «документальной» истине реальности, умудряется представить сущность здания в его неизменном характере, узнаваемом независимо от состояния строительства и его изменений на протяжении длительного периода возведения, отмеченного колебаниями и последовательными эволюциями первоначальной программы. В любом случае, в изображении пространства и объема, все еще полном неопределенностей и «ошибок», обусловленных, по сути, эмпирическим характером применения перспективы, наиболее характерные элементы сразу узнаваемого здания четко находятся на своих местах, начиная с характерной двухцветности материалов, использованных при его строительстве, с купола, немного меньшего по сравнению с масштабом здания (как оно есть в реальности), с колокольни и с фасада, чьи реальные пропорции кажутся искаженными, настолько велики были усилия, необходимые для изображения объема здания на плоской поверхности таблички. Результат, как всегда в сиенском искусстве с XIII по XV в., — это очарование, которое во многом обусловлено несколько кубистическим характером (задолго до появления этого термина!) изображения и идеальной гармонией, которую оно образует с возвышенной каллиграфией надписи. Настойчивое присутствие черного цвета и его скульптурное использование перекликаются с линейными линиями, структурирующими фасады собора, и с такими же линейными линиями сложной каллиграфии, образуя единое целое строгой и вневременной красоты. Эта табличка была обложкой реестра, принадлежавшего госпиталю Санта-Мария-делла-Скала, учреждению, имевшему огромное значение для социально-экономической организации города Сиены. Действующий с XII в., госпиталь с самого начала был приютом, принимавшим паломников, направлявшихся в Рим по Виа Франчиджена, ключевой остановкой которой была Сиена, а также местом помощи и заботы о бедных, больных и детях. Управление этим обширным комплексом, активы которого простирались по всей территории Сиены и за ее пределами, также включало в себя покровительство нескольким сиенским церквям и часовням, особенно собору.
19.
Казначей, писец и три налогоплательщика (сиенский художник, 1402). Биккерна, 44×32,4 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон. В музее в 2002 г. было установлено, что авторство таволетты принадлежит мастерской Паоло ди Джованни Феи. Феи был хорошо знаком с работой Биккерны, поскольку в 1380 г. занимал должность проведитора. В офисе за столом стоят двое мужчин: казначей Никколо ди Леонардо делла Газайя в красной одежде принимает налоги, уплачиваемые тремя мужчинами на переднем плане. В то же время его коллега регистрирует платеж. Над сценой изображена Балазана — герб города Сиены, под ними — шесть гербов, а ниже — длинная надпись на белом фоне.
20.
Св. Антоний аббат на троне между двумя коленопреклоненными монахами-доминиканцами (сиенский художник, 1414). Биккерна, 44×29,7 см. Музей изобразительных искусств, Будапешт. В верхней части изображен св. Антоний Аббат на троне, по бокам от которого стоят на коленях доминиканские монахи. Святой держит свои атрибуты: книгу, колокол и посох в форме буквы тау.
21.
Дама в золотистом стеганом плаще (сиенский художник, 1422). Биккерна, 36,8×24,9 см. ГАС, инв. 23. Большую часть таволетты занимает изображение роскошно одетой дамы в расшитом бриллиантами золотом плаще с белой подкладкой, под которым виднеется бирюзовое платье. Дама, окруженная темным фоном, смотрит на сияющее солнце в верхнем левом углу сцены, словно бросая ему вызов и соперничая с ним. Надпись, занимающая небольшую горизонтальную полосу внизу полотна, указывает на то, что обложка относится не к бухгалтерским записям ведомства, а к серии «Маркировка облачений», которая связана с законодательством о роскоши. Это законодательство требовало от каждого жителя города декларировать в Биккерне наличие особо ценной одежды, которая должным образом регистрировалась в соответствующем реестре. В XV в. это обязательство стало способом обуздать излишества в городе, экономика которого начала приходить в упадок. Уставы Сиены были особенно четкими в отношении одежды: они определяли стоимость и количество колец, которые мог носить каждый гражданин, и запрещали использование шелка, украшенного золотой или серебряной нитью, жемчужными пуговицами, а также перчатками и поясами, украшенными драгоценными камнями.
22.
Коронация императора Сигизмунда Люксембургского (Мариано ди Якопо по прозванию Таккола, 1433). Биккерна, 43,5×31,4 см. ГАС, инв. 24. Международные политические события постепенно стали играть все более важную роль в жизни Сиенской республики и, следовательно, в оформлении книг Биккерны. В 1433 г. Сигизмунд Люксембургский остановился в Сиене по пути в Рим, стабилизировав политическую ситуацию в городе, предоставив ему ряд привилегий и временно положив конец затянувшейся вражде с соседней Флоренцией. Сиенский правящий класс выразил свою благодарность, заказав изображение самого знаменательного момента его путешествия в Италию: его коронации в качестве императора Священной Римской империи в Риме папой Евгением IV, состоявшейся в Риме 31 мая 1433 г. Под сценой расположена горизонтальная полоса с несколькими фамильными гербами, которые лишь частично различимы из-за плохого состояния панели: можно распознать гербы Пикколомини (первый), Белланти (третий), Сиенской коммуны и народа (четвертый), Умиди (шестой) и Бандинелли (седьмой). В нижней части находится частично реконструированная надпись, в центре которой указан год, а по бокам — имена лиц, занимавших свои должности в Биккерне в течение двух семестров года.
23.
Св. Иероним исцеляет львиную лапу (Джованни ди Паоло, 1436). Биккерна, 44,5×32 см. ГАС, инв. 25. В верхней части панно изображен эпизод чуда, в котором св. Иероним исцелил лапу льва, ставшего после этого его спутником, а также одним из его символов. Идентификация подтверждается лежащей на земле шляпой кардинала, его второго символа. Композиция сцены особенно изысканна и призвана воссоздать различные типы окружающего пространства: слева нескольких цветных мазков достаточно, чтобы обозначить архитектуру и, прежде всего, позволить взгляду проникнуть внутрь подразумеваемого здания. Справа пейзаж холмистой местности, типичной для юга от Сиены — Крете-Сенези. На горизонтальном фризе изображены десять гербов, принадлежащих семьям чиновников и казначеев Биккерны, занимавших свой пост в 1436 г.: Плациди, Утинелли, Кампани, Бернаделли, Пикколомини, Агаццари, Гори, Арриги, Бернардуччи и Бернабеи. Надпись, как обычно, подтверждает год и имена занимавших должность проведиторов.
24.
Аллегория чумы (Джованни ди Паоло, 1437). Биккерна, 43×28 см. Музей художественных ремесел, Берлин. На этой панели изображена аллегория чумы. Ужасная Черная смерть 1348 г., опустошившая Европу и истребившая значительную часть населения Сиены, также подорвала стабильность города. Из-за своих социальных и экономических последствий она оставалась пугающей и зловещей угрозой на протяжении большей части XIV в. Для борьбы с этой болезнью и защиты общественного здоровья были предприняты самые разные меры, включая поощрение и содействие продаже, как розничной, так и оптовой, и, следовательно, потреблению верначчи, которая считалась панацеей для физического здоровья и даже, как утверждалось, защищала от чумы. По этой причине Генеральный совет муниципалитета Сиены еще 6 декабря 1359 г., во время возобновления эпидемии, принял решение содействовать поступлению в Сиену больших объемов верначчи.
25.
Св. Петр Александрийский на троне, почитаемый двумя ангелами (Джованни ди Паоло, 1440). Габелла, 41×27,5 см. ГАС, инв. 26. Верхнюю часть таволетты занимает изображение св. епископа Петра, патриарха Александрийского, восседающего на троне на золотом фоне и принимающего почести от двух ангелов. Святой был связан с историей Сиены благодаря одному из местных событий: 26 ноября, день, посвященный ему в календаре святых, в 1403 г. совпал с днем, когда сеньория Висконти сорвала заговор, организованный Салимбени, Малавольти и членами «Монте деи Додичи»; таким образом, 26 ноября было суждено стать городским праздником, совпавшим с днем памяти святого. Выбор сюжета также связан с тем, что св. Петр является покровителем Гильдии аптекарей, в которую в том году входили казначей и сборщик налогов. Ниже расположена горизонтальная полоса с шестью гербами, относящимися к семьям чиновников, упомянутых также в надписи ниже: Анастаси, Инконтри, Пикколомини, Зондадари, Умиди и Арриги. Герб, расположенный в правом нижнем углу панели, относится к семье нотариуса Франческо ди Джироламо.
26.
Каменщик за строительством крепости (сиенский художник, 1440). Управление крепостей и фортов, 35,5×24,5 см. ГАС, инв. 88. Здесь мы видим сцену, которая была бы самой обыденной, если бы не удивительная элегантность ее исполнения и тот факт, что она повествует о строительстве городских укрепленных стен — сооружения, стратегическая роль которого была решающей для защиты города. Большую часть панно занимает изображение каменщика, строящего стены крепости, здания которой украшены черно-белым гербом муниципалитета Сиены. Под сценой расположена горизонтальная полоса с надписью, указывающей на то, что реестр, хранящийся под этим панно, принадлежит Управлению крепостей и фортов, подразделению консистории.
27.
Бичевание Христа (Сано ди Пьетро, 1441). Габелла, 45×30,5 см. ГАС, инв. 106 (возможно, что в инвентарном номере ошибка). Первоначально панно приписывалось «Мастеру Оссерванца». «Бичевание Христа» было возвращено в Сиену 20 мая 2022 г. карабинерами Управления по охране культурного наследия. Приобретенная у немецкого художника более века назад, таволетта недавно была включена в коллекцию, выставленную в музее Вальрафа-Рихарца в Кельне. Ее стоимость на аукционе оценивалась в один миллион двести тысяч евро. Однако после появления панно в музее итальянские учреждения во главе с Министерством культурного наследия решили вернуть ее в Сиену. После переговоров операция по ее возвращению завершилась приобретением за 750000 евро. Сцена сведена к фигурам приговоренного к смерти и двух его палачей. Привязанный за спиной к едва различимой колонне (от этой тонкой колонны, которую тело Христа, сколь бы хрупким оно ни было, почти полностью скрывает, видны лишь капитель, поддерживающая голубые своды, и основание, выступающее между ступнями истерзанного человека), раздетый догола, как предписывал римский закон в таких случаях, Иисус пытается увернуться от яростных ударов, обрушивающихся на его тело, уже израненное кнутом, в то время как продолжается идеально выверенный танец двух палачей, их сознательно жестокие и абсолютно симметричные позы образуют точное отражение друг друга. Нижняя часть таблички в старые времена была отпилена, уменьшив тем самым ее высоту и изуродовав герб в правом нижнем углу.
28.
Архангел Михаил сражается с драконом (Мастер Оссерванца, 1444). Габелла, 42,1×28 см. ГАС, инв. 27. В верхней половине панели изображен Архангел Михаил в необычной позе, сражающийся с драконом. Поза святого подвергалась критике за свою неестественность, что само по себе странно, учитывая, что вся сцена имеет сверхъестественный характер. Напротив, элегантность позы архангела, его спиралевидная форма, симметрично перекликающаяся с формой дракона — восьмиглавого змея очень уродливого вида — особенно хорошо подходит для изображения сюжета, в котором присутствует фантастическое измерение. Ниже расположена горизонтальная полоса с шестью гербами семей чиновников, занимавших свои должности в течение этого шестимесячного периода, которые также указаны в надписи ниже. Гербы принадлежат семьям: Мильори, Печчи, Гори, Де Векки, Пикколомини, Пьетро ди Вива и, внизу, Стефано ди Антонио.
29.
Благовещение (Джованни ди Паоло, 1445). Габелла, 48×35,5 см. Ватиканская пинакотека. На панели изображена Дева Мария, сидящая в молитве, со сложенными на груди руками и облаченная в пышную мантию. Перед ней стоит Архангел Гавриил, скрестив руки и держа оливковую ветвь, символ мира. Между фигурами Марии и архангела находится искусно выполненная ваза с букетом лилий, символом чистоты и девственности Марии. Над вазой рука Бога посылает лучи света, которые несут голубя Святого Духа к Марии.
30.
Коронация папы Николая V (сиенский художник, 1449). Биккерна, 44,3×31,8 см. ГАС, инв. 28. На таволетте изображена сцена коронации папы Николая V, состоявшаяся в марте 1447 г., за два года до создания панно. Вероятно, оно было заказано семьей Пикколомини, один из членов которой участвовал в работе бюро Биккерны в год его создания. Целью было отдать дань уважения папе, который только что завершил Ферраро-Флорентийский собор, распущенный после отречения антипапы Феликса V. Панно поступило в Государственный архив в 1867 г. в очень плохом состоянии, что привело к существенной перекраске лица папы, одного из кардиналов и нескольких сильно изношенных гербов. Сегодня следов этих повреждений не видно. Известно, что Энеа Сильвио Пикколомини, будущий папа Пий II, был назначен епископом Триеста, а затем архиепископом Сиены самим Николаем V в 1450 г. Шесть гербов на верхнем фризе относятся к семьям: Кампани, Сарацини, Джакопелли, Плациди, Бенвоглиенти и Орландини. Ниже расположены остальные четыре герба, принадлежащие семьям четырех проведиторов: первый неразборчив, Пикколомини, Бернарделли и Биндуччи.
31.
Казначей, умывающий руки, и Дева Мария, оберегающая Сиену (мастерская Сано ди Пьетро, 1451). Биккерна, 52×32,8 см. ГАС, инв. 29. Казначей в красной мантии в офисе Биккерны моет руки, а мужчина-помощник поливает их водой из кувшина. Обе фигуры стоят за прилавком, на котором выставлены уже виденные ранее письменные принадлежности. Исследователи в целом сходятся во мнении, что этот, казалось бы, банальный жест казначея намекает на то, что начиная с 1451 г. административная функция главы Биккерны, доверенная мирянам с конца XIV в., была отнята у них и возвращена религиозным деятелям. Эта информация, несомненно, также проливает свет на значение присутствия Девы Марии, вызывая стремление к внутреннему порядку и миру в городе, при этом тонко намекая на своего рода скептицизм в отношении будущего города, как будто жест казначея был способом сохранить нейтралитет в своей приверженности этому будущему. Изображение города Сиены особенно лаконично и эффективно, его можно узнать по нескольким символам — красной кирпичной стене, башне Палаццо Пубблико, колокольне собора и его куполу — собранным без какой-либо реальной пространственной логики или заботы о топографической точности, в своего рода синтезе, который вызывает ассоциации без малейшего риска недопонимания. Девять гербов представляют семьи чиновников управления Биккерны: Белланти, Джованнини, Джованнелли, Пикколомини, Альдобрандини, Виталетти, Умиди, Буонсиньори, Вьери и Донати. Десятый герб изображен в отсеке, отведенном для надписи. Гино ди Пьетро Белланти, казначей Биккерны на протяжении всего 1451 г., вероятно, заказал панно с полемическим намерением: он хотел провозгласить себя «сотрудником с чистыми руками», призвав Деву Марию в свидетели и открыто оспаривая принятое в том году решение о передаче должности казначея от мирян духовенству. Возможно, он также хотел дать понять, что он вне политической борьбы, которая тогда втянула Сиену в антифлорентийский блок, достигнув соглашения с королем Неаполя и Венеции против Флоренции и Миланского герцогства.
32.
Офис Биккерны и Мадонна между двумя святыми (сиенский художник, 1452). Биккерна, 48,5×30,5 см. Рейксмюсеум, Амстердам. За столом офиса Биккерны сидят казначей и его коллега. Перед столом стоят шесть разных человек. На задней стене — картина или изображение Марии Ассунты в окружении св. Бернардина Сиенского и св. Екатерины Сиенской. Справа и слева, на возвышенных платформах, изображены фигуры двух блаженных членов ордена сервитов. Под изображением — десять гербов и надпись, указывающая на то, что здание является форзацем реестра биччерны Сиены за 1451-1452 годы.
33.
Благовещение со св. Бернардом и папой Калликстом III (сиенский художник, 1456). Габелла, 43,2×31,6 см. ГАС, инв. 30. На таволетте изображено Благовещение, происходящее в присутствии св. Бернарда и папы Калликста III. В центре, паря на облаке, находятся Архангел и Дева Мария: таким образом, ангельский диалог повторяется вне времени и пространства. По бокам сцены слева изображен св. Бернард, несущий Книгу и пасторальную фигуру, а справа — папа Калликст, совершающий жест благословения. Внизу — толпа молодых людей в белых одеждах и увенчанных оливковыми ветвями, стоящих на коленях в молитве: девушки слева, с головами, покрытыми вуалями, и юноши справа, без вуалей и со светлыми волосами. Эта сцена вновь отсылает к эпизоду из истории Сиены середины XV в., когда в 1455 г. папа Калликст III направил войска в республику, чтобы остановить продвижение Якопо Пиччинино, кондотьера на службе у короля Неаполя Альфонсо Арагонского, который в то время пытался захватить контроль над территориями Тосканы в рамках экспансионистской кампании против Миланского герцогства. Шесть гербов принадлежат семьям чиновников Габеллы, занимавших свои посты в течение семестра (они также упоминаются в надписи): Сбригьери, Бенассаи, Пикколомини, Донати, Дини и Танчи.
34.
Голубь мира между бл. Джоваккино Пикколомини и бл. Франческо Патрици (Сано ди Пьетро, 1457). Биккерна, 45×29,8 см. ГАС, инв. 31. В верхней части панели изображено аллегорическое представление мира: голубь, держащий в клюве оливковую ветвь, в лавровом венке. Впереди — открытая книга и чернильница с пером, символизирующие ратификацию мира. По бокам изображены бл. Иоаким Пикколомини и Франческо Патрици, одетые в черные рясы, типичные для ордена сервитов, и возведенные в сан святых. Этот эпизод интерпретируется как отсылка к мирному договору, подписанному в Сиене в 1456 г. между капитаном наемников Якопо Пиччинино и Сиенской республикой (см. предыдущую панель). Внизу расположена двойная горизонтальная полоса с десятью гербами, относящимися к ордену сервитов и к семьям должностных лиц, занимавших свои должности в том году, имена которых также увековечены в надписи ниже: Франчески, Пикколомини, Кристофани, Ланди, Тори, Бинди, Толомеи, Спинелли, Гори.
35.
Герб Оперы Метрополитана, поддерживаемый двумя ангелами (сиенский художник, 1458). Опера Метрополитана, 43,3×29,7см. ГАС, инв. 104. На обложке изображен герб Оперы Метрополитана, поддерживаемый двумя ангелами. Внизу, второй герб, полностью поврежденный, вероятно, принадлежал Кристофано Филиджи, ректору учреждения в 1458 г.
36.
Коронация папы Пия II и вид на Сиену между двух химер (Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, 1460). Биккерна, 59×40,5 см. ГАС, инв. 32. Начиная с 1460 г., года своего создания, табличка из Биккерны изменила свой тип и функцию: она перестала быть простой обложкой для бухгалтерской книги и превратилась в настоящую картину, предназначенную для размещения на стене, хотя ее общие размеры оставались относительно скромными. Расписная деревянная панель теперь имела собственную раму. Декорированная часть изображает коронацию, состоявшуюся в 1458 г., сиенского папы Пия II, известным под именем Энеа Сильвио Пиколомини и который остается важной фигурой в истории Сиены. Поскольку избрание папы Пия II состоялось за два года до создания этой таблички, вероятно, тема папской коронации была вдохновлена его пребыванием в городе во время двух длительных поездок: первой — во время его путешествия в 1459 г. в Мантую, где он должен был собрать главных европейских князей для продвижения крестового похода, и второй — во время его обратного путешествия в Рим в 1460 г. Ни один документ однозначно не подтверждает авторство этой работы Веккьетты. Однако критики единодушно приписывают ее ему с начала XX в. Качество работы действительно исключительное, как в точности позолоченных поверхностей, подобно ювелирной работе, так и в обработке человеческих фигур, пронизанных удивительной выразительностью. На первой из горизонтальных полос под изображением показан вид Сиены в окружении двух химер и гербов семейств Бальди и Умиди. Ниже расположены восемь других расписных гербов, представляющих следующие семейства: Багнайя, Джованнелли, Пикколомини, Томмази, Пини, Дель Рондине, Толомеи и Вентурини. Традиционная надпись внизу вызывает сомнения в своей подлинности.
37.
Пий II надевает кардинальскую шляпу на своего племянника Франческо Пикколомини Тедески (Лоренцо ди Пьетро по прозванию Веккьетта, 1460). Габелла, 49,3×34,5 см. ГАС, инв. 33. Важная церемония, изображенная на табличке, состоялась в Сиене во время тайного консистория, проходившего в соборе 5 марта 1460 г. После Мантуанского собора, в начале февраля 1460 г., по возвращении в Рим Сильвио Энеа Пикколомини на несколько дней остановился в Сиене. Поскольку примерно в то же время умер епископ города, папа Пий II выбрал своим преемником своего племянника Франческо Тодескини, сына своей сестры Лаудомии, двадцатитрехлетнего молодого человека, который еще изучал папское право в Перудже. Тодескини стал архиепископом Сиены, а несколько дней спустя был возведен в сан кардинала. Эта церемония отнюдь не была незначительной в сиенском контексте, и было вполне логично, что такое событие, имеющее особое значение для города, должно было быть включено в реестр биккерне за предыдущие шесть месяцев. Эпизод разворачивается в элегантном перспективном зале, оформленном в антикварном стиле, на задней стене которого с одной стороны изображен красный папский герб с ключами Святого Петра, а с другой — гербы семьи Пикколомини, к которой принадлежал папа, оба увенчаны тиарой. В центре находится апсида, перед которой — подобно истинному правителю — сидит Пий II в папских одеждах; рядом с ним четыре кардинала, а на переднем плане — две пары очень элегантных пажей, несущих галеро для каждой из четырех фигур, стоящих на коленях в ожидании посвящения. Ниже сцены расположена горизонтальная полоса с шестью гербами семей чиновников, занимавших свои должности в течение этого шестимесячного периода, также упомянутых в надписи ниже: Печчи, Толомеи, Томмази, Бинди, Савини, Нарди. Рядом с надписью находится герб нотариуса Гаспаре ди Антонио.
38.
К сожалению, наступил тот момент, когда фотографии, привезенные из последнего путешествия в Италию, почти что закончились. Учитывая имеющиеся сложности (надеюсь, что временные) с организацией поездок, я после длительных размышлений принял непростое решение подготовить и опубликовать описания нескольких значимых достопримечательностей Сиены, которые лично не посещал. При этом, что очевидно, пришлось заняться своего рода импортозамещением и использовать сторонние фотографии, в основном из следующих источников: Википедия и сайт https://provincedesienne.com. Несмотря на довольно объемный труд по поиску и обработке заимствованных изображений, знак копирайта не встроен. Фотографии, помеченные звездочкой, имеют разрешение 1920 пикселей по горизонтали.
Хотите первыми узнавать о новых постах — подписывайтесь на уведомления в телеграм @vgrigorievbot.