Палаццо Пикколомини (также известное как палаццо Тодескини Пикколомини) — главная резиденция семьи Пикколомини, построенная в стиле флорентийского Возрождения по заказу Джакомо и Андреа Пикколомини, племянников папы Пия II, под руководством Пьетро Паоло Поррины на основе проекта Бернардо Росселлино [43.3187012N 11.3327649E]. Сейчас в помещениях палаццо размещаются Государственный архив Сиены и Музей таволетт Биккерны.
1.
Музейная коллекция Биккерны представлена в полном объеме: 105 панно, датируемых периодом с 1258 г. до начала XVIII в. Кроме того, несколько десятков таволетт находятся в частных коллекциях или в других музеях по всему миру: в Лондоне, Берлине, Будапеште, Амстердаме и Нью-Йорке. Это связано с тем, что некоторые из панелей были заказаны семьями магистратов, которые их расписывали, таким образом, попадая в частные руки и впоследствии перепродаваясь на международном рынке антиквариата. Я постарался упомянуть в основном в хронологическом порядке все известные в мире таволетты.
2.
Мистическое бракосочетание св. Екатерины Александрийской и св. Екатерины Сиенской (атр. Доменико Беккафуми, 1548). Биккерна, 59,8×47,4 см. ГАС, инв. 56. Младенец Христос стоит у ног Девы Марии, которая держит его за руки, словно направляя двойной жест Сына: в каждой руке он держит кольцо, которое надевает на палец св. Екатерины Александрийской слева — очевидно, по фрагменту зубчатого колеса у ее ног — и св. Екатерины Сиенской, узнаваемой по лилии, которую она держит в правой руке, и ее черно-белому монашескому одеянию доминиканской монахини. Это единственная таволетта, приписываемая, хотя и спорно, великому Беккафуми, хранящаяся в архивах Сиены. В нижней части панели изображены одиннадцать гербов с подписями, указывающими на их авторов: Бирингуччи, Котони, Маринелли, Савини, Паччинелли, Перини, Арингиери, Толомеи и Цуккантини. Последние два герба не идентифицированы. Над щитом казначея, изображенным в центре и более крупным, чем остальные, указана дата MDXLVIII.
3.
Сиенцы сносят крепость, построенную испанцами (сиенский художник, 1552). Биккерна, 62×80,3 см. ГАС, инв. 57. На картине изображен эпизод Сиенской войны: после восстания в июле 1552 г. против испанских войск жители города разрушили крепость, построенную испанцами по указу императора Карла V и его наместника, дона Диего Уртадо де Мендосы, но вопреки воле сиенцев. Дева Мария с младенцем Иисусом наблюдает за происходящим и благословляет его, разгоняя крестом темные тучи, грозящие дождем. Внизу расположена горизонтальная полоса с девятью гербами, принадлежащими семьям чиновников, занимавших свои должности в том году: Турки, Симони, Нини, Чеккини, Бенассаи, Бандинелли, Гори, Черини и Печчи. По бокам надписи, расположенной в нижней части картины, изображены гербы семей Маури и Петрони.
4.
Сиенцы сносят крепость, построенную испанцами (Джорджо ди Джованни, 1552). Габелла, 62×81 см. ГАС, инв. 58. На панели изображен тот же исторический эпизод, что и на предыдущей таволетте (инв. 57), и с той же точки зрения. Сцена изображает момент, когда толпа покидает город, освобожденный от испанцев, и, вооружившись всевозможными орудиями, начинает разрушение крепости. Однако вдали сгущаются темные, угрожающие тучи, и на этот раз Младенец Иисус, кажется, в ужасе укрывается на руках своей Матери. Внизу расположена горизонтальная полоса с девятью гербами, представляющими семьи чиновников, занимавших свои должности в том году: Мартини, Буонсиньори, Корти, Боргези, Форези, Оттавини (или Тавиани), Пикколомини, Буонсиньори и делла Чиайя. Надпись обрамляют два герба: один неопознанный, другой принадлежащий семье Гуидотти.
5.
Осада Монтальчино (атр. Джорджо ди Джованни, 1553). Биккерна, 80×62,8 см. ГАС, инв. 59. Таволетта рассказывает новый эпизод Сиенской войны. Император Карл V поручил неаполитанской армии отвоевать территории Сиенской республики, где укрылись повстанческие войска, поддерживаемые французами. Было принято решение взять под контроль основные опорные пункты повстанцев к югу от Сиены, такие как Монтальчино. Войска достигли города в марте, и осада крепости продолжалась до мая, когда испанцы временно отступили. Ниже представлены гербы семей: Белланти, Гуэльфи, Паччинелли, Тельяччи, Нини, Пикколомини, Приматиччи, Буонинсеньи и Белланти, сопровождаемые полными именами занимавших должности чиновников. Над гербом казначея указана дата: 1552 г. В рамке внизу указаны имена и гербы сотрудников Биккерны, принадлежащих к семьям Де Векки и Петрони.
6.
Св. Павел утешает и благословляет жителей Сиены во время осады (Джорджо ди Джованни, 1555). Габелла, 80,6×57,4 см. Габелла, 1555. ГАС, инв. 60. Заключительный этап Сиенской войны, в которой французские войска под командованием Блеза де Монлюка принимали активное участие, завершился 17 апреля 1555 г. капитуляцией Сиены перед маркизом Мариньяно, назначенным великим герцогом Козимо I руководить операциями по отвоеванию Сиенской республики. На переднем плане выделяется фигура св. Павла на фоне лесистых холмов, справа отчетливо виден город Сиена. Надпись: «OMNES QUI VOLUNT IUSTE VIVERE PERSECUTIONEM PATIUNTUR» (Все, кто хочет жить справедливо, подвергаются преследованиям) — это слова утешения, с которыми св. Павел обращался к сиенцам. Жест святого, указывающего указательным пальцем правой руки вниз, интерпретируется как обозначение Кассиевой дороги, по которой шли войска, пришедшие осадить город. Внизу расположена двойная горизонтальная полоса с одиннадцатью гербами, сопровождаемая именами лиц, к которым они относятся: Мандоли, Лути, Тельяччи, Сбергьери, Петрони, Булгарини, Верделли, Кантуччи, Чинуцци, Симони и Гуидотти. Над гербом казначея, изображенным в центре и имеющим больший размер, указана дата MDLV.
7.
Вознесение Девы Марии (сиенский художник, 1558). Биккерна, 65,3×53,3 см. ГАС, инв. 61. Спустя три года после поражения при Монтальчино и после периода некоторого затишья в создании живописных панно, тематика смещается с политической на религиозную, несомненно, менее спорную. Здесь мы видим изображение Вознесения Девы Марии, изображенной в ореоле облаков в форме мандорлы, из которого появляются херувимы, предположительно участвующие в этом чудесном вознесении. Пространство под изображением, как это принято, используется для изображения фамильных гербов чиновников, занимавших свои должности в течение года, в данном случае: Оттьери, Спаннокки, Паннилини, д’Эльчи, Де Векки, Гини-Бандинелли, Толомеи, Бирингуччи, Аккариджи, Корти и Симони. Впервые на таволетте прямо в центре изображен геральдический герб семьи Медичи. Он значительно больше других гербов и красноречиво свидетельствует о новой политической системе, сложившейся в Сиене.
8.
Капитуляция Монтальчино (сиенский художник, 1559). Габелла, 53,3×52 см. ГАС, инв. 62. После поражения в битве при Сканнагалло, 21 апреля 1555 г. Сиена была завоевана испано-флорентийцами, и тысячи сиенских изгнанников поселились на территории Монтальчино, где основали Сиенскую республику, созданную маршалом Пьеро Строцци и лидерами республиканской партии, враждебной герцогу Козимо де Медичи; она стала символом последней попытки сохранения Сиенской независимости. Като-Камбрезийский мирный договор, подписанный 3 апреля 1559 г., ознаменовал конец Сиенской республики и капитуляцию Монтальчино без единой капли крови. После заключения мира между Филиппом II Испанским и Генрихом II Французским французские войска покинули Тоскану, что привело к капитуляции Монтальчино 4 августа 1559 г. Здесь мы видим лидеров сиенских изгнанников перед городской крепостью, передающих ключи от крепости посланнику Филиппа II. Большую часть панели занимают гербы семей чиновников, занимавших свои должности в течение года, в которой доминирует внушительный герб семьи Медичи, который мы также видели на предыдущей биккерне. Гербы принадлежат семьям Гульельми, Угурджери, Доччи, Соццини, Буонинсеньи, Аккариджи, Фортегерри, Де Векки и Баргальи. Внизу, по обе стороны от надписи, вновь вошедшей в обиход, дважды изображен герб нотариуса Гуидотти.
9.
Като-Камбрезийский мирный договор и объятия Генриха II Французского и Филиппа II Испанского (Джорджо ли Джованни, 1559). Биккерна, 67,4×80 см. ГАС, инв. 63. По другим данным, работа выполнена в школе миниатюрной живописи монахинь Санта-Марта. Эта таволетта вместе с предыдущей, датируется 1559 г. Обе панели символизируют два важных события года: Като-Камбрезский мир, подписанный 3 апреля 1559 г. и положивший конец военным отношениям между Францией и Испанией, и капитуляцию Монтальчино, произошедшую 4 апреля. Помимо этих двух дат, как ясно следует из надписи внизу, мы видим аллегорию мира, который, среди прочих благоприятных последствий, позволил вернуться в Монтальчино изгнанникам, помилованным Козимо I. Сцена разворачивается в грандиозной и несколько нереалистичной обстановке, перед портиком, куда прибыли два короля для подписания мирного договора. Генрих II Французский и Филипп II Испанский обмениваются объятиями, известными как «поцелуй мира», в присутствии своих армий в боевом облачении. За передним планом открывается перспектива, в которой вдали виднеются Сиена и Монтальчино. Ниже этой сцены расположен ряд гербов чиновников Биккерны: Манни, Малавольти, Беккафуми, Печчи, Буонинсеньи, Паччинелли, Толомеи, Буонинсеньи и Плачиди, в то время как герб Медичи перемещен выше, вглубь изображения, на трибуны, где выступают музыканты. Внизу, повторяясь по обе стороны от надписи, находится герб нотариуса Буонсиньоре Геларди.
10.
Торжественный въезд Козимо I в Сиену (сиенский художник, 1560). Биккерна. ГАС, инв. 64. 28 октября 1560 года, после окончания Сиенской войны и присоединения города и его территории к Флорентийскому герцогству, Биккерна отметила этой табличкой триумфальное въезд в город великого герцога Козимо I и его свиты через Порта Камоллиа, приветствовавшихся духовенством и правителями города звуками труб. Хотя некоторые памятники легко узнаваемы, общий облик города, расположенного вдали внутри его стен, сильно отличается от того, что мы видим сегодня, после разрушения семейных башен по приказу властей, что значительно изменило его облик. Внизу девять гербов представляют семьи чиновников, занимавших свои должности в течение года: Аскарелли, Вентури, Бирингуччи, Коломбини, Тонди, Дель Вайя, Галлерани, Буонинсеньи и Бьянкини. Над этой серией гербов находится двойной герб Коммуны и жителей Сиены.
11.
Козимо I Медичи получает знаки отличия Великого магистра Ордена Святого Стефана (Тиберио Билло, 1561-1562). Биккерна, 71×63 см. ГАС, инв. 65. Верхняя часть картины посвящена торжественной церемонии, проведенной 15 марта 1562 г. в Пизанском соборе, во время которой папский нунций Корнаро от имени папы Пия IV официально признал Орден Рыцарей Святого Стефана. Орден был основан великим герцогом Козимо I с целью борьбы с турками и пиратами, угрожавшими портам Тосканы. Именно во время этой церемонии Козимо I были вручены знаки отличия Великого Магистра этого ордена. Внизу изображены гербы с подписями семей чиновников Биккерны: Бинди, Аллегретти, Фортегерри дель Монте дель Пополо, Мариано ди Сараго, Тречерки, Лукарини, Сальвани, Бенвоглиенти, Боргези, Чеккини, Вентури, Савини, Гини-Бандинелли. В левом нижнем углу находится уменьшенная версия герба нотариуса Геларди. Герб семьи Медичи изображен вверху, в центре сцены. Начиная с этой таволетты, на панно Биккерны стали появляться сюжеты, все больше оторванные от местной сиенской действительности, свидетельствующие о глубоких преобразованиях, произошедших в городе после утраты независимости и присоединения к государству Медичи.
12.
Морская победа Дона Гарсии да Толедо у Мальты (сиенский художник, 1566). Биккерна, 72,6×73 см. ГАС, инв. 66. Противостояние христиан и мусульман впервые появилось на таволеттах Биккерны в 1566 г., ознаменовав освобождение Мальты, осажденной турками под командованием грозного Мустафы-паши. Среди христианских армий, успешно освободивших остров в ходе так называемой «Великой операции по освобождению» под командованием вице-короля Неаполя дона Гарсиа де Толедо, были также представители тосканского флота с кораблями, принадлежавшими Козимо I и рыцарям ордена Святого Стефана. Сцена на таволетте изображает прибытие христианского флота и бегство турецкого контингента, произошедшее в сентябре 1565 г. Выбор этой темы, казалось бы, столь далекой от политической жизни Сиены, был призван прославить семью Медичи, чей герб выделяется на фоне изображения турецких кораблей, спасающихся от прибытия христианского флота, и панорамного вида острова Мальта, созданного по образцу современных карт. Внизу изображения изображен герб семьи Медичи. Далее следуют гербы, лишь частично различимые, семей офицеров, служивших на кораблях: Верделли, Марескотти, Габриелли, Чеккини, Верделли, Пикколомини и Бики. Надпись внизу, теперь почти неразборчивая, обрамлена справа и слева гербом нотариуса Герарди.
13.
Церера, Вакх и семь тучных коров (Тиберио Билло, 1567). Биккерна, 63,5×67,8 см. ГАС, инв. 67. Перед нами аллегория изобилия, описанная в библейской истории о сне фараона (Книга Бытия, 41). На переднем плане мы видим Цереру в венке из пшеницы и Вакха в венке из виноградных листьев, каждый из которых держит богатый рог изобилия, стоящих рядом со стадом пасущихся тучных коров. На заднем плане, под большим деревом, спит фараон со змеей, обвивающей его руку; согласно истории, ему снится описанный сюжет. Сцену венчает внушительный герб семьи Медичи, обрамленный сложной надписью, выражающей надежду на то, что за нынешним периодом изобилия не последует период дефицита, как в истории о сне фараона. В нижней части изображены одиннадцать гербов семей чиновников Биккерна: Пальмиери, Буонсиньори, Де Векки, Боргези, Аллегретти, Сергарди, Миньянелли, Орланди, Пини, Геларди и Боччиарди.
14.
Создание Лиги против турок (сиенский художник, 1571). Биккерна, 74,4×57,8 см. ГАС, инв. 68. Верхняя часть картины посвящена договору о создании Священной лиги, учрежденной папой Пием V в мае 1571 г. для борьбы с турецкими нашествиями. Подписавшие договор государства обязались совместными усилиями снарядить 200 галер, 100 транспортных судов, подготовить 50 тысяч пехотинцев и 4,5 тысячи кавалеристов, а также артиллерию и припасы в необходимом количестве. На картине изображен момент ратификации договора представителями христианских государств, изображенных слева, в присутствии папы (сидящего на троне справа) и высокопоставленных прелатов Римской курии. В центре изображения отчетливо виден герб семьи Медичи. Внизу изображены десять гербов семей государственных служащих: д’Эльчи, Аскарелли, Бельтрамини, Галлерани, Агаццари, Буонсиньори, Чинги, Корти, Биндуччи, Спаннокки Кори.
15.
Битва при Лепанто (сиенский художник, 1571). Биккерна, 61,6×78 см. ГАС, инв. 69. Изображение посвящено морскому сражению, произошедшему 7 октября 1571 г. в Патрасском заливе, у города Лепанто, в ходе которого христианский флот Священной лиги под командованием дона Хуана Австрийского разгромил турецкие войска под командованием Муэдзинзаде Али-паши. Это было последнее крупное сражение галерного флота, после которого весельные суда были вытеснены парусниками отовсюду, кроме Балтики. Внизу десять гербов посвящены семьям чиновников: Тантуччи, Бандинелли, Барди, Баргальи, Боргези, Перини, Черретани, Нелли и Томмази.
16.
Мадонна среди святых, почитаемая казначеем в военной форме (Арканджело Салимбени, 1575). Биккерна, 74,4×52,2 см. ГАС, инв. 70. Перед Девой Марией изображен коленопреклоненный рыцарь Аллеманно Марескотти, казначей Биккерны, «Первый из всех», как гласит надпись на таволетте. Его можно узнать по одеянию, которое отсылает к рыцарским традициям рода Марескотти. Этот род, принадлежавший к самым престижным военным орденам, удостоился многочисленных почестей во всем княжестве Медичи. Вокруг Девы Марии слева изображен св. Иоанн Богослов, а справа — св. Екатерина Сиенская. Под гербом Медичи, занимающим почетное место, расположены одиннадцать эмблем, относящихся к семьям чиновников: Малавольти, Нути, Савини, Пини, Пикколомини, Аскарелли, Марескотти, Симони, Беккарини и Боччиарди.
17.
Благовещение (Арканджело Салимбени, 1576). Биккерна, 85,5×69,4 см. ГАС, инв. 71. На картине изображено Благовещение, несколько утопающее в море геральдических эмблем. Герб Медичи, что вполне уместно, расположен в центре, в окружении одиннадцати гербов правящих чиновников: Малавольти, Барталуччи, Франчи, Пикколомини, Армали, Бенвоглиенти, Лути, Баллати, Коломбини и Боччиарди. Помимо надписи внизу таволетты, она украшена чрезмерно богатым декором, который, кажется, выходит за пределы рамы.
18.
Заседание комиссии по реформе календаря (сиенский художник, 1583). Биккерна. ГАС, инв. 72. На картине изображена реформа календаря, принятая 24 февраля 1582 г. буллой папы Григория XIII, которая предусматривала замену старого юлианского календаря на григорианский. На картине изображен папа Григорий XIII, восседающий на троне слева и наблюдающий за дебатами между светскими и церковными учеными. Один из участников дискуссии объясняет свою точку зрения, указывая палкой на знаки зодиака, выгравированные на табличке. Под картиной изображены десять гербов (последний из которых повторяется дважды и расположен по обе стороны от надписи), принадлежащих семьям Тречерки, Савини, Угурджери, Бронкони, Турамини, Спеннацци, Черретани, Де Векки, Рокки и Боччиарди.
19.
Борьба с разбойниками и Ватиканский обелиск (сиенский художник, 1586). Биккерна, 57×75,4 см. ГАС, инв. 73. Эта таволетта, посвященная папе Сиксту V, чье избрание 24 апреля 1585 г. стало дипломатическим успехом для семьи Медичи, прославляет его понтификат через несколько важных событий. Слева изображена ожесточенная схватка между папской гвардией и бандитами, терроризирующими римскую сельскую местность. Разбойников, закованных в цепи, под усиленной охраной ведут обратно в Рим. Справа изображены Ватиканский обелиск, который папа перенес на площадь Святого Петра в 1586 г., и базилика Святого Петра с его завершенным куполом, что отражает стремление Папы украсить город посредством масштабных архитектурных и градостроительных проектов. В нижней части панели изображены десять гербов (последний повторен дважды, справа и слева от надписи) семей чиновников, занимавших свои должности в течение года: Боргези, Барди, Сальвани, Паччинелли, Тути, Капаччи, Брици (или Брицци), Фонди, Печчи, Боччиарди.
20.
Святая Троица (сиенский художник, 1587). Биккерна, 84,8×71,2 см. ГАС, инв. 74. Святая Троица изображена в ныне устоявшейся форме (Бог-Отец восседает, держа распятие и неся Христа, над которым парит тень Святого Духа) в ореоле облаков, образующих своего рода мандорлу. Внизу изображены одиннадцать гербов (один из которых, герб семьи Боччиарди, повторяется дважды в нижнем фризе) семей чиновников, занимавших свои должности в том году: Буонинсеньи, Плачиди, Финетти, Сальвани, Бандини, Марескотти, Дель Тайя, Боччиарди, Понтани, Белланти и Боччиарди.
21.
Жители Сиены отдают дань уважения кардиналу Фердинанду де Медичи, великому герцогу Тосканы (сиенский художник, 1588). Биккерна, 77,3×57,5 см. ГАС, инв. 75. Традиционно считается, что на картине изображена сиенская делегация, прибывшая во Флоренцию, чтобы отдать дань уважения Фердинандо де Медичи, который стал великим герцогом Тосканы после смерти своего брата Франческо I. Внизу таволетты изображены одиннадцать гербов семей чиновников, занимавших свои должности в течение года: Беккафуми (в центре), Спаннокки, Кори, Баллати, Тречерки, Турамини, Петрони, Турамини, Фортегерри, Зондадари и Боккарди (гербы семей Турамини и Боккарди повторяются дважды, в нижнем фризе).
22.
Свадьба Фердинанда Медичи и Кристины Лотарингской (атр. Вентура Салимбени, 1589). Биккерна, 68×63,6 см. ГАС, инв. 76. В некоторых источниках утверждается, что таволетту написал Кристофоро Рустичи по прозванию Рустиконе. Картина воспевает брак Фердинанда I Медичи (отказавшегося от кардинальского сана) с Кристиной Лотарингской, дочерью Карла III, герцога Лотарингского, заключенный 9 мая 1588 г. Выбор Фердинанда присоединиться к правящему дому Франции был частью новой ориентации, предпринятой внешней дипломатией герцогства. Сцена разворачивается в символический момент обмена кольцами. Она происходит перед торжественной архитектурной рамой, вероятно, предназначенной для украшения городских Ворот Прато. Эта рама представляет собой большую триумфальную арку, украшенную панелями, изображающими сцены из истории Флоренции, а в центре — геральдическую эмблему Медичи. Статуи над ней представляют главные города герцогства, а также протекающие через них реки. Под главной сценой расположены девять фамильных гербов чиновников: Нути, Санседони, Зуккантини, Прчи, Орландини, Аскарелли, Вентури, Буонинсеньи, Санти дель Монте и Нове.
23.
Крещение Козимо II Медичи, сына великого герцога Фердинандо (атр. Вентура Салимбени, 1590). Биккерна, 74,7×64,5 см. ГАС, инв. 77. Картина посвящена крещению Козимо II, сына Фердинандо I Медичи и Кристины Лотарингской, которое состоялось 12 мая 1590 г. Церемония проходила в присутствии великого герцога Фердинанда и небольшого числа придворных, в соответствии с желанием Фердинанда отказаться от традиционных торжеств, обычно сопровождающих подобные придворные мероприятия. Средства, которые могли бы быть потрачены на финансирование этих торжеств, были вместо этого направлены на благотворительность. Десять гербов принадлежат семьям: Печчи, Бенчивенни, Финетти, Чезари, Фортегерри (в центре), Броджони, Санседони, Симони, Костанти и Боччиарди, к которым следует добавить неопознанный герб в правом нижнем углу.
24.
Члены Консистории и Балии поклоняются Мадонне Провенцано на месте, где строится церковь, посвященная ей (сиенский художник, 1595). Биккерна, 88,5×119,5 см. ГАС, инв. 79. Это первая Биккерна такого значительного размера. В верхней части картины изображена строительная площадка церкви, посвященной Мадонне Провенцано, открытой в 1594 г. и завершенной в 1611 г. Виден первоначальный план здания, а на фасаде дома на Виа деи Мираколи (ныне Виа ди Провенцано) — терракотовое изображение Мадонны, которой поклонялись верующие из-за многочисленных чудес, приписываемых ей. По преданию, сама св. Екатерина Сиенская поместила его на эту стену. Вокруг священного места многочисленные представители сиенского духовенства преклоняют колени в знак благоговения; сцену дополняют музыканты, несколько горожан и двое больных, изображенных справа, которые молятся о чудесном исцелении. Важная серия из 26 гербов относится к семьям: Ландуччи, Финетти, Бронкони, Ванничини, Гиандарони, Толомеи, Верделли, Фантони, Тути, Черретани, Сальви, Раньони, Джузи, Плачиди, Петроччи, Танкреди, Массари, Бенассаи, Габриэлли, Танкреди, Гуидини, Бенассаи, Петроччи, делла Чиайя, Танкреди, Риччи. В центре, крупнее остальных, расположены гербы семей Медичи и Сегарди.
25.
Торжественный въезд Папы Климента VIII в Феррару (сиенский художник, 1598). Биккерна, 88,5×121,5 см. ГАС, инв. 79. В верхней части картины изображен торжественный въезд папы Климента VIII в город Феррару, который после смерти Альфонсо II д’Эсте остался без власти. Папа Климент VIII не признал законным наследником кузена умершего, Чезаре д’Эсте. В 1598 г. Феррарское герцогство перестало существовать и стало частью Папской области. На картине запечатлен момент, когда процессия высокопоставленных лиц и вооруженных людей, сопровождающих папу, достигает одних из городских ворот. В нижней половине картины изображены двадцать пять гербов на золотом фоне (последний из которых повторяется дважды — герб семьи Танкреди), сопровождаемые подписями, к которым они относятся: Аскарелли, Вентури, Спинелли, Карли, Перини, Бенси, Каччагерра, Рагнони, Паччинелли, Брици (или Брицци), Чеккини, Сарачини, Буонинсеньи, Боргези, Габриели, Печчи, Савини, Бенассаи, Габриели, Сольветти, Зондадари, Боргоньини, Бенвольенти, Булгарини и Танкреди. В центре, занимая большее место по размеру, чем остальные, выделяются гербы семей Медичи и Цуккантини.
26.
Волчица, увенчанная гербом Сиены (сиенский художник, ок. 1500-1550). Городская палата, 37,5×25,5 см. ГАС, инв. 93. Панель была вывезена из Государственного архива во время Второй мировой войны и найдена в Лондоне в 1972 г. Под гербом города, увенчанным двумя херувимами, в грандиозной архитектурной рамке изображены сиенская волчица и близнецы Сений и Аский из легенды об основании Сиены. На спине у волчицы один из близнецов держит копье с бальзаной, а другой близнец виден между лапами животного. Сцена обрамлена архитектурной аркой; вверху расположен герб муниципалитета, разделенный на две части, поддерживаемый двумя крылатыми путти. Изображенная ниже эмблема слишком стерта, чтобы ее можно было прочитать.
27.
Волчица, кормящая близнецов (сиенский художник, ок. 1500-1550). Городская палата, 37,5×25,5 см. ГАС, инв. 94. Некоторые ученые считают автором таволетты Джованни ди Лоренцо. Под телом волчицы изображены два мифологических ребенка, один из которых, согласно преданию, держит сиенский флаг вертикально (так что древко обозначает ось симметрии изображения, а сам флаг занимает его центр). Сцена изображена на фоне типичной архитектуры эпохи Возрождения: ряд арок, поддерживаемых ионическими пилястрами, украшенными цветочными мотивами, за которыми виднеется слегка огненный пейзаж. В верхней части изображения, в руках двух херувимов, изображена тройная эмблема Республики, муниципалитета и народа Сиены. Эта эмблема повторяется внизу гербом семьи Бандинелли, к которой принадлежал ректор городской палаты, назначенный на эту должность в 1528 г.
28.
Мадонна Провенцано, почитаемая св. Бернардином и св. Екатериной Сиенской (Франческо Ванни, 1604). Биккерна, 87,5×118 см. ГАС, инв. 80. В верхней части картины изображена Мадонна Провенцано, помещенная в святилище, поддерживаемая двумя крылатыми херувимами, и почитаемая св. Бернардином и св. Екатериной Сиенской. На заднем плане — красная занавесь с отчетливо различающимися оттенками по бокам от священного образа. Слева, обрамленный бледно-красной драпировкой с многочисленными белыми вкраплениями, изображен св. Бернардин в сером одеянии, держащий алтарный образ Иисуса, стоящий на коленях с распростертыми руками в позе проповедника. Справа, на пурпурном фоне, св. Екатерина в белом одеянии, черном плаще и терновом венце, скрестила руки на груди в молитвенной позе. В нижней половине картины изображены двадцать девять гербов знатных семей на золотом фоне (дважды повторяются Габбриелли и Буонинсеньи) в сопровождении подписей персонажей, к которым они относятся: Марсили, Налди, Ринуччини, Марретти, Угурджери, Сергарди, Толомеи, Марретти, Бандинелли, Толомеи, Паччинелли, Бенси, Сергарди, Санседони, де Векки, Печчи, Сани, Рокки, Петроччи, Аккариджи, Зуккантини, Джузеппе, Джузеппе, Джузеппе, Буонинсеньи, Санти, Бенвольенти, Руси, Буонинсеньи, Коломбини, Габбриелли. В центре и большего размера, чем другие, расположены гербы семей Медичи и Брогиони.
29.
Папа Павел V рукоположил своего кузена Камилло Боргези в архиепископы Сиены (Вентура Салимбени, 1607). Биккерна, 84,5×118 см. ГАС, инв. 81. В верхней части картины изображено назначение Камилло Боргези архиепископом Сиены его двоюродным братом, папой Павлом V. Сцена показывает понтифика, сидящего на троне, и прелата, стоящего на коленях перед ним в присутствии многочисленных церковных авторитетов. Семья Боргезе, родом из Сиены, переехала в Рим в начале XVI в. Наиболее знатная ветвь семьи развивалась в столице, но некоторые ее члены, включая архиепископа Камилло, остались в Тоскане и были известны под фамилией Боргези. В нижней части таволетты на золотом фоне выделяются двадцать восемь гербов. Это семьи: Гульельми, Сальвани, Мартини, Сарачини, Фортегерри, Пикколомини, Медичи (в центре), Капаччи, Котони, Спинелли, Пикколомини, Вескови, Черретани, Вьери, Тречерки, Барди, Орландини, Ванноччи, Плачиди, Сальвиати (в центре), Угурджери (в центре), Бенвольенти, Печчи, Черини, Рокки, Гвидини, Плачиди, Габбриелли (последний повторен дважды).
30.
Турнир на Пьяцца дель Кампо (сиенский художник, 1610). Биккерна, 87×121 см. ГАС, инв. 82. В верхней части таволетты изображен рыцарский турнир на площади Пьяцца дель Кампо, окруженной временными трибунами для зрителей, наблюдающих за состязаниями. В Раннее Новое время, согласно глубоко укоренившейся средневековой традиции, турниры и рыцарские поединки проводились во всех городах Тосканы главным образом в честь гражданских и религиозных событий или в ознаменование визитов выдающихся личностей. В данном случае ученые расходятся во мнениях относительно того, относится ли картина к какому-либо конкретному событию, поскольку нет никаких признаков визита монархов. В нижней половине картины изображены двадцать шесть гербов сиенских семей на золотом фоне (один из которых повторяется дважды — герб Габбриелли) с подписями лиц, к которым они относятся: Доччи, Финетти, Тантуччи, Мандоли, Вентурини, Раньони, Костанти, Толомей, Сергарди, Карли, Пальмьери, д’Эльчи, Цуккантини, Габбриелли, Гецци Боргези, Буонинсеньи, Тречерки, Паскуали, Гецци Боргези, Джованнелли, Боргоньини, Паллагросса, Санти, Буонинсени, Габбриелли и Франческони. В центре и крупнее остальных расположены гербы семей Медичи и Сальветти.
31.
Мадонна Провенциано между св. Бернардином и св. Екатериной Сиенской (сиенский художник, 1608). Габелла, 61,1×56 см. ГАС, инв. 83. Некоторые ученые считают автором таволетты Антонио Грегори. Новое повторение ранее встречавшейся сцены в Биккерне. Двух святых можно узнать по их обычным атрибутам: распятие и лилия у св. Екатерины, а у св. Бернардина — сияющая триграмма Христа-Солнца. В нижней части картины расположены семь гербов, увенчанных гербом Медичи. Это гербы семей: Паччинелли, Аллегретти, Корти, Грифоли, Петруччи, Орландини и Массари (повторяется дважды).
32.
Возвращение братства Сан-Бернардино из Л’Акуилы (атр. Антонио Грегори, 1610). Габелла, 64,8×86,8 см. ГАС, инв. 84. Как указывает надпись, на таволетте изображена процессия, возвращающаяся из Л’Акуилы, куда она отправилась в 1610 г., чтобы поклониться мощам св. Бернардина, захороненного там. Изображение дает хорошее представление о том, как выглядела пьяцца дель Кампо в то время. Процессия входила на площадь с улицы Виа деи Ринальдини и направлялась к Палаццо Пубблико. Очевидно, что площадь тогда еще не имела того вида, который мы знаем сегодня: в частности, у Фонтана Радости по обеим сторонам расположены две статуи, соответствующие первоначальному замыслу ее создателя, Якопо делла Кверча. В нижней части картины, помимо обычной надписи, изображены семь фамильных гербов: Савини, Орландини, Спеннацци, Санти, Лути и Коломбини (герб Медичи в центре больше, что вполне уместно).
33.
Перенос изображения Мадонны Провенцано в посвященную ей церковь (мастерская Антонио Грегори, 1613). Биккерна, 107,2×131,5 см. ГАС, инв. 85. Нынешняя панель Биккерны значительного размера ясно показывает, как первоначальная функция этого вида искусства эволюционировала с момента ее появления. На таволетте изображена торжественная процессия, сопровождавшая установку образа Мадонны Провенцано в одноименной церкви, совершившаяся 23 октября 1611 г. Сцена изображает момент, когда священное изваяние, переносимое под балдахином в сопровождении процессии духовенства, приближается к дверям церкви, приветствуемое городскими музыкантами. В нижней половине картины изображены двадцать пять гербов на золотом фоне, сопровождаемые подписями лиц, к которым они относятся: Мартини, Аццолини, Герарди, Мандоли, Каччагерра, Маринелли, герцогиня Мария Магдалина Австрийская, жена Козимо II, Тельяччи, Турамини, Аскарелли, Толомей, Чильони, Аллегретти, Чиани, Петруччи, Габриелли, Петруччи, Бирингуччи, Аккариджи, Тречерки, Вьери, Боргези, Габриелли, Петрони, Лунадори, Боргези и Габбриелли. В центре и крупнее остальных выделяются гербы семей Медичи и Трекерчи.
34.
Св. Карло Борромео (Франческо Рустичи по прозванию Иль Рустикино, 1619). Биккерна, 127×147,5 см. ГАС, инв. 86. На картине, впервые написанной на холсте, изображен св. Карло Борромео, фигура, особенно почитаемая в Тоскане, поскольку ему приписывают исцеление великого герцога Козимо II Медичи от продолжительной болезни. Святой изображен в благоговейной позе, на коленях, с распростертыми руками и взглядом, обращенным к небу. Большой ряд гербов теперь покрывает поверхность картины в два ряда, обрамляя фигуру святого и образуя единое целое. Слева доминирует герб Марии Магдалины Австрийской; внизу, в центре, — герб муниципалитета и жителей Сиены, за которым следуют фамилии: Джусти, Мелари, Сальвани, Вьери, Патрици, Сергарди, Турамини, Дель Тая, Томмази, Доччи, Малавольти, Зондадари и Танкреди (последний герб не идентифицирован). Справа, в той же системе расположения, под гербом Кристины Лотарингской следуют гербы семей: Буонаккорси, Мальвецци да Болонья, Гуидини, Мартини, Вентури, Петроччи, Томмази, Броджиони, Бандинелли, Цуккантини, Танкреди, Пальмьери, Чинуцци, Барди, Белланти, Габбриелли.
35.
Св. Гальгано Гвидотти на холме Монте-Сьепи (сиенский художник, 1677-1682). Биккерна, 188×134 см. ГАС, инв. 87. Эта картина, самая большая из хранящихся в Государственном архиве Сиены, написана маслом по холсту. Это последний сохранившийся образец биккерны, заказанной чиновниками управления. На картине изображено чудо св. Гальгано. Святой только что преклонил колени перед мечом, который он воткнул в скалу, и этот жест придал ей форму креста. Действие, согласно легенде, происходит среди деревьев холма Монте-Сьепи, возвышающегося над местом, где сейчас находится аббатство Сан-Гальгано. Вдали виднеется деревня, предположительно Кьюздино. Внизу изображения в очередной раз виден герб семьи Медичи.
36.
Улица со зданиями (сиенский художник, I половина XVII в.). Больница Санта-Мария-делла-Скала, 43,7×28 см. ГАС, инв. 102. В верхней части панели изображена группа домов вдоль дороги. Ниже находится надпись L(IBRO) DI PIGIONI, которая свидетельствует о принадлежности панели к реестру, в котором фиксировалась недвижимость, арендованная больницей Санта-Мария-делла-Скала, и соответствующие счета. В нижней части панели изображены два герба, полностью стертые.
37.
Пейзаж (сиенский художник, 1712-1713). Больница Санта-Мария-делла-Скала, 44,2×29,3 см. ГАС, инв. 103. В верхней части панели изображена группа домов, вероятно, сельской деревни, расположенной на холме и окруженной холмистым ландшафтом. В нижней части показан герб больницы Санта-Мария-делла-Скала, по бокам от которого расположен герб ректора больницы Антонио Уголини.
38.
Гербы четырех проведиторов (копия, 1800-1850). Биккерна. ГАС, инв. 107. В Государственном архиве Сиены хранятся несколько таволетт, приписываемых одному фальсификатору. В качестве примера даю фотографию одной из таких панелей.
39.
К сожалению, наступил тот момент, когда фотографии, привезенные из последнего путешествия в Италию, почти что закончились. Учитывая имеющиеся сложности (надеюсь, что временные) с организацией поездок, я после длительных размышлений принял непростое решение подготовить и опубликовать описания нескольких значимых достопримечательностей Сиены, которые лично не посещал. При этом, что очевидно, пришлось заняться своего рода импортозамещением и использовать сторонние фотографии, в основном из следующих источников: Википедия и сайт https://provincedesienne.com. Несмотря на довольно объемный труд по поиску и обработке заимствованных изображений, знак копирайта не встроен. Фотографии, помеченные звездочкой, имеют разрешение 1920 пикселей по горизонтали.
Хотите первыми узнавать о новых постах — подписывайтесь на уведомления в телеграм @vgrigorievbot.