Церковь Сан-Мартино расположена буквально в 100-200 метрах от Пьяцца дель Кампо на улице Виа дель Поррионе [43.3183031N 11.3338807E]. В раннем Средневековье эта церковь была самой важной в этом историческом районе в пределах его средневековых стен, настолько, что дала ему название Терцо ди Сан-Мартино.
1. Церковь на гравюре «Pianta della Citta di Siena» (Франческо Ванни, ок. 1590–1599).
Территория перед фасадом церкви неразрывно связана с семейством Пикколомини. И перед тем, как перейти к описанию храма, ознакомимся со значимыми зданиями, расположенными поблизости от церкви и ранее принадлежавшими одной из самых значимых и влиятельных семей Сиены.
2. Вид на церковь с башни Торре-дель-Манджа
Палаццо Пикколомини
Пикколомини — благородное итальянское семейство, имевшее большое влияние в Сиене начиная с XIII в. В самой Сиене семейство владело домами и башнями, а также замками на территории Сиенской республики. Многие представители рода Пикколомини добивались успеха на церковной, военной и государственной службе, в том числе двое, Энеа Сильвио Пикколомини (Пий II) и Франческо Нанни Пикколомини (Пий III), стали римскими папами. Палаццо Пикколомини (также известное как палаццо Тодескини-Пикколомини) — главная резиденция семьи, построенная в стиле флорентийского Возрождения по заказу Джакомо и Андреа Пикколомини, племянников папы Пия II, под руководством Пьетро Паоло Поррины на основе проекта Бернардо Росселлино [43.3187012N 11.3327649E].
3.
Строительство дворца велось с 1460 по 1495 г.; он напоминает дворцы Медичи-Риккарди и Ручеллаи во Флоренции, а также дворец Пикколомини в Пьенце. Здание имеет элегантный каменный фасад, украшенный рядами окон-бифориев, разделенных карнизами (окна на первом этаже, расположенные ниже уровня пола, были установлены позже), и увенчанный роскошным карнизом. Окна первого этажа обрамлены искусно обработанными травертиновыми блоками, а остальная часть фасада выполнена из пещеристого известняка.
4.
На фасаде здания повсюду изображен герб Пикколомини. Скульптурные украшения были выполнены Антонио Федериги и Урбано да Кортона. В центре фасада на уровне второго этажа установлены гербы римских пап Пия II и Пия III. Гербы очень похожи и отличаются в первую очередь головками ключей с пропущенными через них кистями и формой папской тиары.
5.
Чуть ниже расположен герб Пикколомини-Тодескини, лордов Джильо и Кастильоне делла Пеская. К этой ветви семьи относился Франческо Нанни Тодескини-Пикколомини — будущий папа Пий III, правивший 27 дней.
6.
Здание было приобретено Банком Италии в 1884 г. и отреставрировано Джузеппе Партини в 1887 г.
7. На углу здания расположен еще один герб Пикколомини-Тодескини.
8. Скромный внутренний дворик палаццо.
Второй этаж (пиано нобиле) был украшен фресками в XIX в. в стиле неоренессанса; архитектором выступил Аугусто Корби.
9. Салон палаццо
10.
Сейчас в помещениях палаццо размещаются Государственный архив Сиены и Музей табличек Биккерны. Дворец также служит местом проведения выставок современного искусства.
11.
12.
Палаццо Пикколомини-Клементини
Палаццо Пикколомини-Клементини в готическом стиле [43.3189373, 11.3334838] расположен через дорогу от более внушительного Палаццо Пикколомини в стиле Ренессанса и Папской Лоджии. Трехэтажный дворец, примечательный стрельчатыми арками вокруг дверей и окон, был построен в конце XIV в. Внешние арки на первом этаже увенчаны гербом Пикколомини с папской тиарой. Центральный двор вымощен серым песчаником (пьетра серена). Интерьер украшен монохромными фресками XVI в., приписываемыми Россо Фьорентино. В XIX в. для семьи Пикколомини-Клементини архитектором Агостино Фантастичи были отреставрированы интерьеры в неоклассическом стиле. Некоторые помещения на пиано нобиле расписаны фресками «Сцены из жизни Ахиллеса» (Чезаре Маффеи, ок. 1830-1835). Здесь в 1875 г. родилась графиня Бьянка Пикколомини-Клементини, покровительница католического благосостояния и одна из основательниц в 1920 г. общества Святой Анжелы Меричи, первоначального названия ордена урсулинок в Италии. Папа Франциск в 2016 г. провозгласил ее досточтимой.
13.
Папская лоджия
Папская лоджия расположена рядом с церковью Сан-Мартино [43.3186953N 11.3336527E]. Построенная в 1462 г. архитектором Антонио Федериги, она была заказана папой Пием II для семьи Пикколомини, из которой он сам происходил и которая владела соседним дворцом.
14.
Фасад лоджии отделан травертином, украшен тремя арками в стиле Ренессанса и коринфскими капителями. Арки увенчаны архитравом с латинской надписью «PIUS II PONT MAX GENTILIBVS SVIS PICCOLOMINEIS» (Пий II, Великий Понтифик, своим предкам Пикколомини) и кирпичным аттиком.
15. Гербы папы Пия II на фасаде лоджии
В углах арки поддерживаются колоннами. Однако со временем они начали ломаться и были укреплены металлическими стяжками.
16. Гербы на боковой стене лоджии: герб Пикколомини, герб Пикколомини-Тодескини, епископский герб и папский герб Энеа Сильвио Бартоломео Пикколомини (папы Пия II)
Церковь Сан-Мартино
Церковь Сан-Мартино, одна из старейших церквей города, построена поблизости от Папской лоджии и находится в контраде Торре (Башня).
17.
Здание, существование которого подтверждается свидетельствами еще с VIII в., регулярно перестраивалось с середины XII в. Церковь, посвященная св. Мартину Турскому, была частью связанного с ней монастыря с больницей и регулярно упоминалась с середины XII в.
18.
Затем храм стал частью масштабной реконструкции района, проведенной Пикколомини, чему способствовало избрание в 1458 г. Энея Сильвия Пикколомини папой Пием II. В 1460-х гг. он спонсировал три крупных проекта: перестройку этой церкви, строительство Папской Лоджии с церковью и Палаццо Пикколомини над площадью.
19.
В 1537-1546 гг., сразу после того, как церковь Сан-Мартино перешла от августинцев-обсервантов из монастыря в Леччето к регулярным каноникам, церковь была отреставрирована и расширена по проекту Джованни Баттисты Пелори.
20.
Травертиновый фасад был построен в 1613 г. в стиле римского маньеризма архитектором Джованни Фонтана. Фасад вдохновлен грандиозным стилем Рима того периода, когда он перешел от маньеризма, характеризующегося приверженностью Правилу пяти ордеров архитектуры Джакомо да Виньолы, к началу эпохи барокко. Невысокий купол на барабане увенчан лантерной.
21.
Строительство колокольни завершено в 1738 г.
22.
Интерьер церкви в стиле Ренессанса в плане выглядит в виде слабо выраженного латинского креста с одним нефом, трансептом, который выше, но не глубже боковых часовен, глубоким пресвитерием и куполом с фресками, написанными в 1697 г. Аннибале Маццуоли.
23.
24.
Единственный неф визуально разделен толстыми серыми пилястрами и арками между тремя алтарями по обе стороны нефа. От средокрестия неф отделен аркой.
25.
26.
Планировка трансепта и пресвитерия, датируемая концом XVII в., стала результатом покровительства семьи Векки, которая привлекла к реализации проекта сиенских скульпторов и каменщиков из мастерской Джузеппе Маццуоли.
27.
По бокам арки апсиды расположены два хора. В правом от входа находится орган, изготовленный Чезаре Романи в конце XVI — начале XVII в. Левый хор сейчас пуст.
28.
Купол, расписанный фресками, изображающими рай с сиенскими святыми и блаженными (Аннибале Маццуоле, 1700), расположен над средокрестием. Наличие купола отсылает к природе храма-микрокосма, воздвигнутого между двумя мирами — земным и небесным — с целью их соединения. Это единство теологически связано с воплощением Слова, истинным мостом между Богом и человечеством, путем, по которому творения могут вознестись к Отцу через посредничество Сына. В художественном плане вся иконография Иисуса, Марии и святых отсылает к этой реальности.
29.
В куполе лантерны подсвечен голубь Святого Духа.
30.
В парусах купола изображены четыре евангелиста со своими символами: св. Лука, пишущий портрет Мадонны, св. Иоанн с орлом, св. Матфей с ангелом, св. Марк со львом.
31*.
К сожалению, наступил тот момент, когда фотографии, привезенные из последнего путешествия в Италию, почти что закончились. Учитывая имеющиеся сложности (надеюсь, что временные) с организацией поездок, я после длительных размышлений принял непростое решение подготовить и опубликовать описания нескольких значимых достопримечательностей Сиены, которые лично не посещал. При этом, что очевидно, пришлось заняться своего рода импортозамещением и использовать сторонние фотографии, в основном из следующих источников: Википедия и сайт Йорга Шеллшмидта https://www.toskana-album.de. Несмотря на довольно объемный труд по поиску и обработке заимствованных изображений, знак копирайта не встроен. Фотографии, помеченные звездочкой, имеют разрешение 1920 пикселей по горизонтали.
Хотите первыми узнавать о новых постах — подписывайтесь на уведомления в телеграм @vgrigorievbot.