Палаццо Пикколомини (также известное как палаццо Тодескини Пикколомини) — главная резиденция семьи Пикколомини, построенная в стиле флорентийского Возрождения по заказу Джакомо и Андреа Пикколомини, племянников папы Пия II, под руководством Пьетро Паоло Поррины на основе проекта Бернардо Росселлино [43.3187012N 11.3327649E]. Сейчас в помещениях палаццо размещаются Государственный архив Сиены и Музей таволлет Биккерны.
1.
Биккерна — старейший и важнейший финансовый орган муниципалитета Сиены, впервые упомянутый в 1168 г. в дарственной грамоте Ашиано, переданной графами Скьяленги консулам Сиены. Этот административный орган был воплощением нового муниципалитета и одновременно представлял собой преодоление существовавшей ранее на территории Сиены имперской и епископской фискальной организации. Модель для этой сложной структуры, по сути, заимствована из типологии византийских государственных учреждений Восточной Римской империи, способных более эффективно отвечать сложным административным потребностям вновь образованного муниципалитета. Контакты между Сиеной и Востоком начались с участия города в Первом крестовом походе в 1096 г. и впоследствии усилились благодаря разветвленной торговой сети, которая позволила сиенским купцам и банкирам взаимодействовать с восточными административными учреждениями и понимать их сложные механизмы. Сама этимология слова «biccherna» связывается с термином «blacherne», который в Константинополе обозначал район государственных учреждений и Таможенный дворец. В Сиене термин «Биккерна» соответствовал финансовому управлению и его штаб-квартире.
2.
Магистратура Биккерны состояла из пяти членов: казначея и четырех проведиторов, занимавших свои должности в течение шестимесячного срока. Казначей был высшей фигурой, назначаемой Консисторией. С 1257 г. и до 1350 г. Генеральный совет принял решение назначать казначеем священнослужителя. Эту должность занимали монахи цистерцианского аббатства Сан-Гальгано, монахи монастыря гумилиатов, монахи-валломброзиане из аббатства Сан-Донато или монахи ордена сервитов, а в первой половине XV века также монахи из Сан-Доменико. Теоретически, происхождение этих людей гарантировало им независимость от влиятельных городских семей и значительные административные полномочия, с возможностью, в случае нехватки средств, использовать богатые активы монастырей. Проведиторы же, с другой стороны, были мирянами, принадлежащими к влиятельным городским семьям, назначаемыми Генеральным советом и членами консистории. Казначею и проведиторам помогал нотариус, который контролировал надлежащее ведение операций. Штат офиса поддерживали второстепенные фигуры, которые вносили свой вклад в функционирование сложной административной машины: нотариусы, судьи, писцы, хранители архивов, посыльные и стражи.
3.
На протяжении всего XIII в. и большей части XIV в. офис Биккерны был центром финансового управления Сиены, отвечающим за управление всеми доходами и расходами муниципалитета. Все платежи принимались как минимум двумя проведиторами, которые передавали деньги казначею. Доходы и расходы регистрировались в трех разных бухгалтерских книгах, и в конце каждого семестра казначей и проведиторы составляли две дополнительные книги, которые затем представлялись синдикату советов для проверки того, были ли расходы произведены в интересах муниципалитета. В противном случае казначей и поставщики были обязаны вернуть спорные суммы. Эти книги, начиная с 1258 г., переплетались вместе с расписными таволеттами, которые сейчас выставлены в музее таволетт Биккерны. Первоначально миниатюрные таволетты создавались художниками второго плана.
4.
Начиная со второй половины XV в., обложки книг перестали заказываться, и вместо этого стали создаваться настоящие картины, часто написанные величайшими сиенскими художниками. На выставке представлены панно Амброджо Лоренцетти, Паоло ди Джованни Феи, Джованни ди Паоло, Сано ди Пьетро, Франческо ди Джорджо, Франческо Ванни, Вентуры Салимбени, Франческо Рустичи, известного как «иль Рустичино», и др. Работы размещены в пяти залах, три из которых также используются в качестве архивных хранилищ. Этот выбор был призван подчеркнуть архивный характер биккерны, то есть то, что изначально они представляли собой простые архивные записи, первоначально служившие лишь обложками для бухгалтерских книг, которые, конечно же, являлись архивами.
5.
Впоследствии панно также заказывались другими магистратами муниципалитета Сиены: Габеллой (Главным налоговым управлением), Консисторией, Городской палатой, Управлением крепостей и фортов, а также различными городскими учреждениями: больницей Санта-Мария-делла-Скала, Opera della Metropolitana и Компанией св. Иоанна Баттиста делла Морте.
6.
Музейная коллекция Биккерны представлена в полном объеме: 105 панно, датируемых периодом с 1258 г. до начала XVIII в. Кроме того, несколько десятков таволетт находятся в частных коллекциях или в других музеях по всему миру: в Лондоне, Берлине, Будапеште, Амстердаме и Нью-Йорке. Это связано с тем, что некоторые из панелей были заказаны семьями магистратов, которые их расписывали, таким образом, попадая в частные руки и впоследствии перепродаваясь на международном рынке антиквариата. Я постарался упомянуть в основном в хронологическом порядке все известные в мире таволетты.
7.
Список синонимов
За время подготовки рассказа о музее я прочитал множество источников по этой тематике. Часто одни и те же понятия назывались различными терминами, так что считаю целесообразным, чтобы не вносить излишнюю неразбериху, опубликовать синонимы основных терминов.
Таволетта также табличка, панель, обложка.
Биккерна: также бикчерна, биччерна.
Казначей: также камарленго, камерленго, сiambellano, камергер.
Проведитор: также комиссар, суперинтендант, контролер, ревизор, офицер.
Экзекутор: также приказчик, исполнитель (должность в Габелле).
ГАС: Государственный архив Сиены.
8.
Итак, приступим к описанию таволетт.
Казначей дон Уго, монах аббатства Сан-Гальгано (Джилио ди Пьетро, 1258). Бикерна, 35,9×23,5 см. ГАС, инв. 1. Авторство иллюстрации, датированной второй половиной 1258 г., подтверждается бухгалтерской книгой 1258 г., где художник фигурирует в разделе расходов на сумму в пять сольди, которую некий «Маэстро Джилио ди Пьетро» получил в том году в качестве оплаты за иллюстрацию. Эта табличка, хотя и не первая созданная, тем не менее, является самой старой из дошедших до нас. На ней изображен Дон Уго, монах цистерцианского аббатства Сан-Гальгано и казначей Биккерны во второй половине 1258 г., изображенный в профиль, сидящий за столом и изучающий реестр.
9.
Гербы четырех проведиторов (сиенский художник, 1263). Бикерна, 36,0×23,5 см. Музей изобразительных искусств в Будапеште. В Государственном архиве Сиены хранится очень точная копия этой биккерны, за исключением фонового цвета полосы с гербом. Декоративная раскладка, предельно упрощенная, по композиционной схеме, впоследствии неоднократно тиражированной, сосредоточена в верхней половине панели. Ниже представлены гербы четырех действующих проведиторов, увенчанные их именами, также упомянутыми в надписи: Бартоломео ди Орландо, Гинибальдо ди Ильдобрандино Сальвани, Никола ди Роццо и Бартоломео ди Бенчивенне ди Манчино. За украшение было выплачено десять сольди неназванному художнику, в котором некоторые ученые опознали Диетисальви ди Спеме, хотя эта атрибуция не нашла отражения в последующей литературе.
10.
Гербы четырех проведиторов (копия). Бикерна, 36,0×23,5 см. ГАС, инв. 106. В коллекцию таволетт, хранящуюся в Государственном архиве, также входит панель, которая, как полагают, является точной копией оригинала, хранящегося в Музее изобразительных искусств в Будапеште, описание которого дано выше.
11.
Казначей Ильдибрандино Пальярези (Диетисальви ди Спеме,1264). Бикерна, 36,4×24,2 см. ГАС, инв. 2. Изображение демонстрирует стремление поместить сцену в конкретное и узнаваемое пространство: казначей Ильдибрандино Пальярези расположен на своем рабочем месте, поверхность которого, кажется, изгибается параллельно поверхности стола. Именно благодаря этому мы можем увидеть на столе несколько важных предметов повседневного обихода (открытую бухгалтерскую книгу, кошелек, монеты). Несколько декоративных элементов дополнительно помещают сцену в пространство, где происходила профессиональная деятельность магистратов Биккерны. Надпись объясняет имя казначея и напоминает имя подеста Уголино ди Бельмонте да Сессо. Также на панели присутствует геральдический герб семьи Пальярези.
12.
Гербы четырех проведиторов (сиенский художник, 1266). Биккерна, 36,5×24,5 см. Частная коллекция в Женеве. Декор таблички ограничивается верхней половиной и точно воспроизводит композиционную схему, уже наблюдавшуюся в биккерне первой половины 1263 г. и повторенную во второй половине 1267 г. Эти три биккерны имеют одинаковое горизонтальное деление: верхняя содержит надпись, а нижняя изображает гербы семей, к которым принадлежали четыре проведитора. На табличке 1266 г. две области разделены простой черной полосой, а гербы включают знаки отличия семей Толомеи, Рагнини, Боккаччи и Ренци.
13.
Гербы четырех проведиторов (Диетисальви ди Спеме, 1267). Бикерна, 36,4×24 см. ГАС, инв. 3. Это таволетта реестра изображает четырех проведиторов, занимавших свои должности во второй половине 1267 г. Надпись содержит их имена: Орландо Буонсиньори, Уго ди Ильдибрандино, Арингьери ди Амидео и Раньери Пальярези, а также имя подеста Паганелло Гуидуччи. Геральдические гербы принадлежат семьям четырех проведиторов.
14.
Казначей Раньери Пальярези (Диетисальви ди Спеме, 1270). Бикерна, 35,4×24,4 см. ГАС, инв. 4. Справа на панели изображен казначей Раньери Пальярези за своим рабочим столом, пересчитывающий деньги и кладущий их в кошелек. Казначей изображен в профиль, а позади него — массивное здание с красной облицовкой и круглой аркой с белой каменной перемычкой, по бокам от которой расположены две узкие бойницы. Надпись, занимающая левую сторону панели, перечисляет имена гибеллинского капитана народа и подеста города Гвидо Новелло, а также имя самого казначея, занимавшего этот пост в то время. Заметим, что в 1267 г. Раньери Пальярези занимал должность проведитора, так что налицо карьера чиновника!
15.
Гербы четырех проведиторов. Жанровая сцена (сиенский художник, 1273). Бикерна, 36,6×24,6 см. ГАС, инв. 5. Таволетта полностью расписана, но только верхняя половина датируется XIII веком. Согласно обычному методу, в надписи появляются имена и геральдические гербы четырех проведиторов: Энрико ди Рануччо Фортегерри, Томмазо Инконтри, Гуальтьери Ринальдини и Соццо ди Легаччо. Считается, что нижняя половина таволетты была написана в более поздний период неизвестным художником, который намеревался воссоздать сцену XIII в., происходящую в суде, где судья, при помощи вооруженного охранника и двух помощников, выносит приговор человеку, изображенному стоящим перед столом чиновников; в действительности же внешний вид персонажей и обстановка относят их к XVII или XVIII в.
16.
Казначей дон Бартоломео, монах аббатства Сан-Гальгано (Гвидо да Сиена, 1276). Биккерна, 36,4×24,3 см. ГАС, инв. 6. В верхней части панели изображен монах цистерцианского аббатства Сан-Гальгано, дон Бартоломео, казначей в первой половине 1276 г., пересчитывающий монеты, разделенные на небольшие стопки, которые лежат на большом столе, прежде чем их положат в кошелек. За ним находится закругленная арка, которая, должно быть, была характерна для офиса Биккерны.
17.
Казначей дон Бартоломео Алесси, монах аббатства Сан-Гальгано (Ринальдо да Сиена, 1278). Биккерна, 36,5×22,5 см. Берлинская картинная галерея. Хотя дон Бартоломео также занимал должность казначея в период с января по июнь, указание, относящееся к подеста Маттео ди Эмануэле Маджи из Брешии, позволяет точно датировать панель. Роспись таволетты относится к периоду, близкому к Кресту того же автора в Городском музее Сан-Джиминьяно, когда шероховатость одноименной панели в церкви Кларисс в Сиене уже смягчилась под влиянием Чимабуэ. Человеческие образы Ринальдо кажутся четко очерченными и почти безошибочно узнаваемыми, среди которых фигура дона Бартоломео благодаря своему документально подтвержденному авторству и определенной датировке, является эталонным прототипом для филологических исследований этого замечательного и доселе неизвестного художника. В регистрах Биккерны также упоминается имя Ринальдо да Сиена в связи с утраченными обложками книг казначея и четырех проведиторов за первую половину 1277 г.
18.
Казначей дон Гвидо, монах аббатства Сан-Гальгано (Гвидо ди Грациано, 1280). Биккерна, 36,2×22,2 см. ГАС, инв. 7. В верхней части панели изображен казначей первой половины 1280 г. — монах из аббатства Сан-Гальгано дон Гвидо, пересчитывающий монеты, разделенные на небольшие кучки, уложенные на рабочий стол перед тем, как положить их в мешок. Позади него находится закругленная арка, которая, должно быть, характеризовала офис Биккерна. Неопределимая поэзия исходит от серии граффити, нанесенных на нижнюю часть изношенной таблички — ту, которая позволяла обращаться с реестром с минимальным риском повреждения росписей. Эта нижняя часть таволетты содержала письменную информацию, предназначенную для официального сохранения памяти о сменяющих друг друга чиновниках в некогда самом важном финансовом учреждении Сиенской республики.
19.
Казначей дон Грифоло (Гиффолино), монах монастыря Сан-Донато (Диетисальви ди Спеме, 1282). Бикерна, 35,5×23,5 см. Музей изобразительных искусств в Будапеште. В четырех биккернах работы Диетисальви ди Спеме мы можем увидеть эволюцию стиля автора, развивавшуюся на протяжении двадцати лет, который стремился приблизиться к стилю Джунты Пизано и Чимабуэ, с более небрежными штрихами и более томными эффектами, чем у современника и более трудолюбивого Гвидо да Сиены, с которым он также время от времени сотрудничал.
20.
Гербы трех приказчиков Габеллы (Массаруччо или Массарелло ди Джильо, 1291). Габелла, 40×28 см. ГАС, инв. 8. Это первая таволетта из архивов Главного налогового управления — Габеллы, второго по значимости финансового магистрата после Биккерны в Сиенском государстве. Автором является очень редко встречающийся Массаруччо или более известный Массарелло ди Джильо. Надпись упоминает имя подеста Пино ди Верначча и трех экзекуторов, занимавших свои должности во второй половине 1291 г. (Арколано Скотти, Нери ди Джакомо ди Бальдинотто Миньянелли и Орландо Малавольти). Изображены геральдические гербы трех приказчиков. На левом поле до сих пор сохранились следы старого кожаного переплета, ныне исчезнувшего. Это первая обложка, написанная на местном диалекте, — языке, который с тех пор будет использоваться и в надписях на обложках Биккерны.
21.
Гербы четырех проведиторов (Дуччо ди Буонинсенья, 1294). Биккерна. Берлинская картинная галерея. После 1285 г., когда «Мадонна Ручеллаи» принесла Дуччо Буонинсенья славу далеко за пределами города, в 1286, 1287, 1291, 1292, 1294 и 1295 гг. Дуччо получал плату за написание большого количества таволетт для Биккерны. Плата всегда составляла 10 лир за каждый панель. К сожалению, большинство из них не сохранилось. Можно предположить, что Дуччо ограничивался гербами проведиторов и казначеев, а также писал портрет последних, как это делал Джилио ди Пьетро в 1258 г. и как это оставалось обычным до 1340-х годов.
22.
Казначей дон Томмасино, монах-гумилиат (сиенский художник, 1296). Биккерна, 35,5×23 см. Музей изобразительных искусств в Будапеште. Таволетта изображает казначея фра Томасино, монаха ордена гумилиатов, сидящего за столом в арочной нише, занимаясь внесением записей или учетом. Ниша символизирует офис Биккерны.
23.
Гербы четырех проведиторов (сиенский художник, 1304). Биккерна, 36×22,8 см. Берлинская картинная галерея. На таволетте изображены гербы четырех ревизоров Биккерны, работавших с июля 1304 г. про январь 1305 г.: Либеро Дуччио Сачети, Николо Спинелли, Джакомо Томаги и Тавена Кристофани.
24.
Казначей дон Маджино, монах-гумилиат (атр. Гвидо Чинатти, 1307). Габелла, 34,8×24,5 см. ГАС, инв. 9. Таволетта полностью расписана и разделена на три части. Верхняя часть представляет узкую горизонтальную полосу с растительными элементами, чередующимися с неразборчивыми гербами трех приказчиков Габеллы; в центре надпись, указывающая год, имена действующих магистратов и, впервые, их происхождение из терции — одного из трех районов, на которые была разделена городская застройка на основании статута, действовавшего с 1262 г. и предусматривавшего равное представительство трех районов в административных учреждениях. Нижняя часть панели посвящена изображению дона Маджино, монаха из ордена гумилиатов и казначея того времени, сидящего за рабочим столом и пересчитывающего деньги, разделенные на небольшие стопки, которые затем помещаются в мешок; пространство позади него ограничено деревянной конструкцией. Рядом со сценой видна надпись, содержащая имя и социальное положение казначея.
25.
Казначей дон Мео, монах-гумилиат (сиенский художник, 1310). Биккерна, 34,3×23,5 см. Музей Виктории и Альберта, Лондон. Казначей в монашеском облачении считает деньги за столом.
26.
Казначей дон Якомо, монах-гумилиат (сиенский художник, 1314). Биккерна, 35,8×24 см. ГАС, инв. 10. В верхней половине панели слева изображен казначей дон Якомо, стоящий за своим рабочим столом и пересчитывающий деньги, разделенные на небольшие стопки, перед тем как положить их в кошелек. Хотя торс монаха изображен довольно примитивно, голова искусно смоделирована, раскрывая округлые объемы черепа, подчеркнутые тонзурой, и лица, акценты которого выделены белыми мазками, имитирующими рельеф носа, щек и подбородка. Детали, относящиеся к офису, отсутствуют, за исключением стола, который занимает всю ширину сцены и изображен простым совмещением двух полос разных цветов. На нейтральном фоне изображен выцветший герб, вероятно, относящийся к семье подеста, графа Карло дель Конте Гвидо ди Баттифолле, или к семье подеста Ламберто Оргольози из Форли. В верхней правой части расположены четыре выцветших герба семей проведиторов, также упомянутых в надписи, видимой в нижней половине панели: Толомеи, Миньянелли, Арриги и Орландини. Эта биккерна сохранила кожаный ремешок и пряжку, позволявшие закрывать книгу учета.
27.
Дон Стефано, монах Сан-Гальгано, преклоняющий колени перед св. Гальгано (сиенский художник, 1320). Биккерна, 38,5×25,3 см. ГАС, инв. 11. Композиция в целом идентична композиции предыдущей биккерны. Вдохновленный легендой о св. Гальгано, живописный мотив изображает казначея дона Стефано, монаха цистерианского аббатства Сан-Гальгано, стоящего на коленях перед мечом, который святой воткнул в скалу. Сцену на открытом воздухе дополняют два дерева, расположенные по бокам от святого. Вверху изображен герб подеста Уго Гуиди да Баттифолле. Справа расположены гербы семей четырех проведиторов: Андреуччо ди Туччо, Леончино Макони, Гуальтьери Ринальдини, Чионе ди Мино Россо. Надпись, занимающая нижнюю половину панели, содержит имена и год полномочий проведиторов и казначея.
28.
Казначей дон Раньери, монах Сан-Гальгано (Гвидо Чинатти, 1321). Биккерна, 38,9×25,3 см. ГАС, инв. 12. В верхней левой половине панно изображен казначей дон Раньери за своим рабочим столом, пересчитывающий деньги в кошельке; справа от него — герб подеста Гвидо, маркиза Монте-ди-Санта-Мария. В верхней правой половине изображены гербы семей четырех проведиторов: Николино Бенси, Дуччо ди Гери Монтанини, Мео ди Берингьери Росси и Биаджо ди Пьетро Буонфильоли. Как обычно, великолепная надпись подтверждает эту информацию.
29.
Казначей дон Грегорио, монах-умилиат (Гвидо Чинатти, 1324). Биккерна, 38,7×25,7 см. ГАС, инв. 13. В верхней левой половине панели изображен казначей Дон Грегорио за своим рабочим столом, пересчитывающий деньги в кошельке; справа от него — герб подеста Ринальдо ди Балиано Чими да Стаффоло. В верхней правой половине изображены гербы четырех семей проведиторов: Бенси, Пикколомини, Плачиди и Бандинелли. Надпись занимает нижнюю половину панели и содержит год и имена подеста и проведиторов за этот семестр.
30.
Казначей дон Никколо, монах Сан-Гальяно (сиенский художник, 1329). Биккерна, 38,4×24,8 см. Берлинская картинная галерея. Сюжет этой таволетты полностью идентичен предыдущему экспонату. В левой верхней части за своим рабочим столом в белом монашеском одеянии стоит казначей дон Никколо, пересчитывающий монеты перед тем, как положить их в мешок. В верхней правой половине изображены гербы четырех семей проведиторов: Стрикча, Малавольти, Пикколомини и Гелли.
31.
Казначей в своем кабинете (сиенский художник, 1331). Биккерна. Национальная библиотека Франции, Париж. В Национальной библиотеке Франции хранятся три таволетты. На этой панели, как это было принято в первой половине XIV в., изображен портрет казначея (главы Биккерны) и гербы четырех проведиторов. Ниже приводится текст с именами этих лиц и продолжительностью их полномочий.
32.
Рождество Иисуса с казначеем доном Джильо, монахом из Сан-Гальгано, в поклонении (сиенский художник, 1334). Габелла, 41×26,3 см. ГАС, инв. 14. В 1334 г. на панели из Биккерны впервые появляется религиозная сцена в типичной для византийской иконографии Рождества, доминировавшей в Сиене на протяжении всего XIII в. Пресвятая Дева Мария лежит на камне, Младенец помещен в плетеную колыбель. Отдельно следует отметить задумчивую позу св. Иосифа, терзаемого сомнениями по поводу тайны зачатия Младенца. Всю сцену обрамляют два ангела. В сюжете очевидно влияние «Маэсты» Дуччо Буонинсенья. Внизу, на фризе, изображены гербы семей трех приказчиков из офиса Габеллы, также упомянутых в надписи: Биаджо Кьявелли, Чекко ди Биндо Боничи и Биндоччо Росси. Благодаря записи в соответствующем реестре расходов, установлено, что изготовление этой таблички обошлось казне в две лиры, включая стоимость переплета реестра. Дуччо Буонинсенья получал за такую же работу в пять раз больше!
33.
Казначей фра Чименто из ордена сервитов в кабинете (сиенский художник, 1339). Биккерна, 38,5×25,0 см. Национальная библиотека Франции, Париж. Монах изображен в кабинете, имеющем пространственные характеристики коробки, и освещен сверху справа, что осветляет рабочую поверхность и правильно подсвечивает квадраты прилавка. Чименто изображен с удивительной эффективностью: сосредоточенный, возможно, даже слишком сосредоточенный на своей работе, с внимательными и живыми глазами, сжатыми губами — это образ человека, которого ничто в мире не может отвлечь от выполнения своих обязанностей.
34.
Казначей дон Маттео и налогоплательщик (школа Амброджо Лоренцетти, 1340). Биккерна, 41×25,2 см. ГАС, инв. 15. В верхней левой половине панели изображена сцена внутри офиса Биккерны, где казначей Дон Маттео стоит за прилавком, на котором лежат небольшие стопки денег, а перед столом стоит мужская фигура, вероятно, налогоплательщик, который должен внести или получить деньги в офисе. В верхней правой половине изображены гербы семей проведиторов, занимавших свои должности в течение этого семестра, также указанные в надписи в нижней половине панели: Гуидуччо Руффальди, Моката ди Меммо ди Вива, Франческо Чинуги и Плачидо ди Уго Плачиди. В надписи также впервые упоминается имя писца, в обязанности которого входило записывать в свой ежедневник суммы, собранные и выплаченные офисом.
35.
Офис Биккерны (сиенский художник, 1343). Биккерна, 41×24,8 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. На картине вверху изображены трое из пяти членов офиса Биккерны, имена которых перечислены в надписи ниже. Казначей в белых одеждах монаха-цистерианца пересчитывает мешок с деньгами перед двумя чиновниками с учетными книгами.
36.
К сожалению, наступил тот момент, когда фотографии, привезенные из последнего путешествия в Италию, почти что закончились. Учитывая имеющиеся сложности (надеюсь, что временные) с организацией поездок, я после длительных размышлений принял непростое решение подготовить и опубликовать описания нескольких значимых достопримечательностей Сиены, которые лично не посещал. При этом, что очевидно, пришлось заняться своего рода импортозамещением и использовать сторонние фотографии, в основном из следующих источников: Википедия и сайт https://provincedesienne.com. Несмотря на довольно объемный труд по поиску и обработке заимствованных изображений, знак копирайта не встроен. Фотографии, помеченные звездочкой, имеют разрешение 1920 пикселей по горизонтали.
Хотите первыми узнавать о новых постах — подписывайтесь на уведомления в телеграм @vgrigorievbot.